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姨妈的后现代生活(2006年许鞍华执导电影)

《姨妈的后现代生活》是由许鞍华执导,李樯编剧,周润发,赵薇,斯琴高娃主演的剧情片。

影片以上海现代都市生活为背景,讲述了一位知识女性退休后充满戏剧性的悲喜人生故事 。本片于2007年03月06日上映。

十二岁的男孩子宽宽,去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈。透过宽宽的眼睛,姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇,姨妈的原型遍布中国现代化城市,那些不合时宜的,业余的文艺爱好者和那些失败的人们。

一个早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常,这是一个神秘的男人,姨妈倾倒于他,开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了,姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时,一个乡下女人金永花的故事也在开始,她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作,为了帮助她,姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现金永花居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后,姨妈醒悟,决定离开上海,回到在二十年前离开的另一个省份的家,回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。

一年之后,宽宽来到姨妈的新家来看望她,姨妈的变化很大,也许已经听天由命,上海像是一个曾经的海市蜃楼,一个梦境 。

以上资料来源

许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾,却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头,而被迫以现在的悲剧情节来结局。

鞍山天寒地冻,斯琴高娃扮演的姨妈拿着大包小裹从上海回到东北。这时候,在家楼口看到了自己的丈夫,丈夫正在给别人剃头,看到斯琴高娃后很冷漠地说:“回来了?进屋吧!”就这样一场戏,一共拍了三次,最后,扮演斯琴高娃丈夫的演员拿剪子的手都冻得不听使唤了 。

本片是一个从喜剧发展到悲剧的故事。这是许鞍华跟编剧李樯力争来的。 一开始的剧本很灰很惨,每个人都在挣扎到尽头,这就是编剧的特点。但许鞍华跟他有点儿不同,比较‘师奶’,综合以来,最后的剧本就没有那么惨。

影片的后期是在泰国完成的。采用了前所未有的段落式调光处理,几个段落的色调截然不同,使影片呈现出一种独特的梦幻色彩。电影原声由日本著名音乐人久石让“操刀制作”。此次不仅是这位日本音乐传奇人物与著名导演许鞍华的第一次合作,更是他与中国电影的首次合作。负责本片音效合成的是在亚太地区极富盛名的资深录音师杜笃之。

整部影片笑中含泪,乍喜还悲,表面上看似是喜剧,但骨子里却弥漫着莫名的悲凉与无奈 。编剧和导演用心用脑,反映当代大城市浮世绘、众生相,剧情扎实精彩,情节幽默,表现风趣,引人入胜,然而最让人赞叹的却是不分主配角,全体演员难得一致的演技:老戏骨斯琴高娃不必说,周润发的演技又松又放,实在是他去好莱坞后近年来最佳的一次表演;赵薇放下身段,演一个粗俗的东北女青年,也让人眼前一亮。卢燕和史可虽然是配角,却一样令人过目不忘(新快报评) 。导演的场面运用和镜头运用也属一流;表现了上海落后居民中不诚实和不负责任的一面,有警世作用(金庸评) 。

影片开展时未表示地方背景为上海,观众听上海话方知是上海;假如结束的镜头拉长淡出,显示女主角的处境苍凉与无奈更好(金庸评) 。看到周润发在银幕上那么一个形象,总感觉他是在装。看到他演骗子,第一反应就是他不是骗子,这是假的,然后又看到他装得那么认真,感觉好笑。虽然他的演技没话说,但他的身材、相貌、地位、品质、生活的环境都让他看起来不像一个底层人物,尤其是眼神(法制晚报评) 。


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