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半生缘(2002年林心如主演电视剧)

《半生缘》是中国文联音像出版社出品的一部民初爱情剧,改编自张爱玲所著同名小说。由胡雪杨执导,林心如蒋勤勤谭耀文李立群常铖胡可主演。

该剧讲述了在三十年代旧上海的一个悲凉的爱情故事。大学毕业的顾曼桢来到一家工厂的写字间做事。同事沈世钧英俊温厚,曼桢和他互相倾慕,渐入热恋。原本平平常常的恋爱却因为发生在灯红酒绿、人欲横流的旧上海,而变得诡秘甚至险恶狰狞。林心如稻草人稻草人金培达,褚镇东片尾曲擦身而过林心如稻草人稻草人金培达,褚镇东主题曲半生缘黎明林夕黄国伦黄国伦

催泪弹。由文联音像投资的电视剧《半生缘》先是传出要由琼瑶的搭档拍摄过《还珠格格》的导演李平来执导,后来又有由琼瑶一手捧红的林心如、蒋勤勤加盟《半生缘》的消息,这使许多人不禁怀疑:由张爱玲的《半生缘》改编的电视剧会不会沾上了琼瑶味?

《半生缘》的导演已经敲定为曾拍摄过电影《留守女士》、《罪恶》、《冰与火》的上影厂导演胡雪杨。虽然林心如、蒋勤勤是靠琼瑶戏起家,但马社长说:“这也仅仅是由她们以前的作品决定的,她们没演过像《半生缘》这么有深度、内涵的戏,但不能因此说她们就演不好。虽然林心如的外形、气质都有些偶像型演员的特点,但不能因此说她演不了有深度的角色,也不能说她没有能力去完成曼桢这个角色。同时,就像跳舞时需要一个支点一样,如果男舞伴舞技高,也会把女方带着跳得更好。在电视剧《半生缘》中,男主角沈世钧的扮演者谭耀文以及祝鸿才的扮演者李立群都是实力派演员,他们在表演上的功力会把林心如的戏带得更出色。至于曼璐的扮演者蒋勤勤,只要大家以后看了她演的《新一剪梅》,就会对她有新的认识。”

胡雪杨导演他说吸引自己接手这部电视剧主要是因为《半生缘》原著的魅力:“我是从二十三四岁开始读张爱玲小说的,在她的作品中,始终渗透着时代对情感的冷酷,但在冷酷的同时,又留存着浪漫。体现这些的恰恰又是一些微小的细节:比如手指甲的长度、旗袍的下摆、不经意露出来的高跟鞋。”说起几年前由香港导演许鞍华执导的电影版《半生缘》,胡雪杨表示:“首先,电影版的《半生缘》有它自己的特色,但故事拍得比较实,演员的表演也很实。我觉得离得远一点看,再意象一些会更好,同时,作为电影这种艺术形式,在短短的两个小时内表现出的深度也有些弱。在我拍摄的电视剧中,我会尽可能地尊重原著。”

《半生缘》温柔来袭 蒋勤勤玉女变泼妇

吴倩莲在电影版中内敛、到位的表演金玉于前,林心如压力颇大。不过据透露,林心如的表演的确有了大的突破,一改以前皱眉、痛哭等夸张的表情,开始尝试用一个眼神、一个小动作来演出剧中淡淡的、惆怅的感觉。此外,林心如还包揽了《半生缘》片头、片尾曲的演唱。

在《半生缘》中,最让人意外的是重庆美女蒋勤勤。她在剧中扮演的姐姐顾曼璐,是个悲惨不幸却又冷酷无情的女人,让演惯了苦命女的蒋勤勤面临极大挑战。蒋勤勤接受记者采访时称,当初接戏时就害怕影响自己清纯形象,一度精神紧张想罢演,但最后还是咬牙挺下来。为演好曼璐这个变态的悲剧女人,蒋勤勤为自己营造封闭氛围,并看小说查资料,功夫不负有心人,蒋勤勤扮出了曼璐“七分泼辣三分性感”的感觉,也演出了曼璐自私冷酷黑暗的心灵,突破了以往善良美女的形象。当记者问及蒋勤勤怕不怕因该角招致影迷非议时,蒋勤勤答道:“那正是我希望的,证明了这个角色的成功。”马中骏,是这个片子的出品人,在现场,他说:是的,版权都已经快过期了,原先买下版权的公司现在交给我们来做这个片子。马中骏用和他的大光头和低沉的语调很不相称的语汇来形容张爱玲的小说:“我喜欢张爱玲的小说,浅浅的粉红色,粉红色太有女人感。”

看中的既然是张爱玲的粉红色的特质,拍片的风格自然走的是唯美的路线,马中骏肯定地说此片和前些时候的《射雕英雄传》的路线是走两个极端,《射雕》戏中的人物充满了英雄武侠的气概,大气磅礴,而《半生缘》的戏是充满柔情似水,是风景小画。马中骏解释地说“我不是导演,我是制片人,我可以请不同的导演和演员来拍不同风格的戏,这是我的任务所在,如果我是导演就有一定的局限性。”

至于故事,据马中骏介绍,完全忠实原著,不会有太大的出格,特色则是演员的表演比以往有很大突破,林心如和过去相比有很大的不同,蒋勤勤有较大的亮点。

谭耀文:我比黎明更了解这个角色

谭耀文心口最大的痛就是一直没演上俊俏儿郎的男一号,这次《半生缘》可算一了心愿,扮演林心如的初恋情人沈世钧为以示郑重,身分是金像和金马奖双料最佳男配的谭耀文,却是以88年香港新秀唱歌比赛冠军的身份出道的。谭耀文告诉记者,“以前我很有理想,我认为当初为了理想离开唱片公司没有错,就像现在新一代的歌手,他们相信自己年轻的感觉,喜欢做自己的事情,自己的音乐,不过我也认为坚持理想比较累。”

当被问及是否喜欢“半生缘”里人物沈世钧,是否有很大的发挥的余地时,谭耀文表示不是很大,要靠自己把那种感觉演出来。黎明在这之前曾经扮演过的沈世钧是谭耀文最大的障碍,许多人都会以此作为标准来评判,而谭耀文则自信地表示,我比黎明更了解这个角色,电影可能20天就能拍完,而电视剧90-100天才能拍完,我能从沈时筠角色找到自己。他的真诚、固执、追求浪漫,和我很象。但是我的办法是要演出沈世钧身上的缺点。谭耀文仔细地分析给记者听他给沈世钧“设计”的缺点,比如在曼桢面前,他是一个沉默、体贴的恋人;但在自己不爱的女人翠芝面前,他就会不自觉流露出残忍冷淡的一面,比如会在翠芝精心打扮后劈头给她一句:其实你一点也不漂亮。而完全不考虑对对方伤害会有多深。

套裙,有记者说简直就是《情深深雨蒙蒙》中陆如萍的翻版。林心如则表示,琼瑶剧比较完整和饱满,像她每次背台词都会觉得特别连贯,一气呵成。但是张爱玲小说就不同,许多情绪都不会点破,而是非常内敛,这样对演员要求其实更高,在片场她就经常提醒自己许多话不一定要说得那么满,还可以通过眼神、动作等其他无声的方式来表达。

说起和谭耀文的合作,林心如就主动笑说记者手上的一张林心如和谭耀文的剧照:”这张照片是我们第一天开机拍摄的,那天我好尴尬呢“原来,林心如和谭耀文在《半生缘》中的第一场戏就是在桃树林里热吻,”我和谭耀文当时都不熟悉,一开机就拍吻戏让我们没有一点心理准备。“虽然历经尴尬,但林心如却表示,这场”桃花吻“是她从艺以来拍得最美丽的一场吻戏。

林心如坦言扮演曼桢自己压力很大,”因为吴倩莲以前演过,而且演得不错。尤其是看了原著过后,一直担心不能演出张爱玲笔下女性特有的敏感的内心世界。“不过,林心如表示她一直很用功,”一听说要拍这个戏便开始看原著,和导演沟通,我希望可以让观众看到一个和以前不同的林心如。

借腹生子,以此来稳住老公。试想,就算曼贞依了她,给她借腹生子,她又会有什么真正的幸福?!她又怎能得到老公的心?这个人真是愚蠢至极。也可以说,整个悲剧的产生,她是最关键的人物了。第三叹:顾曼贞。叹她的悲剧人生,也叹她的软弱无助。这个人是可以让人真正同情的一个人!她对爱情的执着要远胜于沈世钧。她有性格刚强的一面,但仍然摆脱不了作为女人的软弱的一面。她不应该那样随便的将沈世钧给的戒子轻易当着他的面脱下来;她不该对自己生的那个儿子表示什么母爱;她更不应该跟那个姓祝的结婚。可能讲到第二点,没有人会同意我的观点。虽然孩子不是顾曼贞自己想生的,但毕竟是她的亲骨肉,岂能没有母子之情?我想起了一篇外国小说,说的是好象一战期间,一个德国兵强奸了一个法国女孩。但后来那个德国兵却真的爱上了那个法国女孩,尤其是得知那个女孩怀了他的骨肉之后。但那个法国女孩始终对他恨入骨,哪怕他表示了怎样的真心与柔情!所以当那个法国女孩生下孩子后,她亲手杀了孩子!让那个德国兵彻底绝望。当然我不是说顾曼贞一定也要亲手杀了自己的孩子一样。但她最应该做的事是:尽快与孩子脱离关系----实在不行,铁了心在杀了孩子也未尝不可,去找沈世钧。这样,一切还有挽回的希望。第四叹:除了上述三人之外的所有人。这些人虽然没有给我留下多少印象-----但他们毕竟也是不可或缺的人。他们或可恨,可笑,可同情,或愚蠢,或不值一提。然而没有了他们,便也没有了完整的故事了。他们之所以也值得别人感叹,我想是因为他们都没有拥有完美的人生吧!一篇不能让人回味的小说肯定不是一篇好的小说。我因了一些对《半生缘》的回味,便生出了一点感叹----虽然故事离我已经很久远了。当然,若故事真的按我的所叹发生,故事也便不成为故事了。但好的小说不能仅仅是一个感人的故事,它总得反映一些东西。我想《半生缘》所要反映的,便是-----人有时候有现实面前真的会很软弱!

读者评价

  宿命是早已摆好的棋子张爱玲的小说总是从各个角度述说着别人无法看到的真实,她站在文字的背后用看似平淡的心和清冷的眼光在看透这一切,这些简单的文字构成了最宏大的场景,上演了一幕又一幕的过去和现在,恍然一回头,感觉自己好像也走过了一遭似的,从心底渗出一丝悲哀,年轻的时候总是会把爱情,把人生规划的太过完美,以为遇见了就不会分开了,以为相爱了就会在一起了,以为缘份来了就已是注定的了。可我们总是单纯的忘记了现实,忘记了那些我们不曾看到和体会过人生的突变,没有什么是可以天长地久的,缘份也是有半份的,前半份用来回忆,后半份用来感叹。曼桢和世钧就是这样的,他们深深相爱了,却又在现实中无奈的分开了,十八年后的再次重逢,早已物是人非,即使再相爱又能如何,又或许真的是相见不如怀念,因为看着岁月在对方身上刻下的印痕,思念的容颜早已苍老,看着一年又一年季节无情的走过,却再也无法回到十八年前的那一天,看着因为曾经的年少轻狂要面对的现状,内心的痛苦与后悔是最折磨人的,就连仅存的那一点希望和梦想也无情的被毁灭,我们不过是一颗无能为力的法码,所有心碎和遗憾都不过如此,终究是敌不过现实的惨烈与人性的黑暗,宿命面前这一切都是那么的苍白而又无力,只能让心麻木,强颜欢笑,把眼泪和心碎留给别人看不到的自己,用所有爱的回忆去祭奠这一场爱的盛宴!小说中的曼桢她是那么的坚强,贫困的家庭,失意的爱情,姐姐的陷害,母亲的不解,姐夫的残害,命运的安排,所有的一切都是那么的无情打击着她,我难以想象那么单纯柔弱的她是如何在面对,在小说的最后她应该是心凉了,为了生活她只能选择和祝鸿才这个毁了她所有幸福的恶人在一起,就是这样的选择才让人看了有更心痛,事情的结局越出了人们的可以想象的范围,而张爱玲的目的也就在于此,用最冷静的文字告诉人们,这才是现实和生活的本质。所有华美与热烈的场景到最后也不过都是这样,全是失望和失意者的身影,小说中的每一个人都没有得到自己理想中的生活,包括翠芝,包括豫瑾,也包括淑惠,所有人离自己的幸福都差了那么一点,可能这个距离只是很短,可是却成了一生的无法改变的命运,一颗棋子又怎么能挣脱宿命应有的安排呢?

同名电影

片名:半生缘

类型:剧情

片长:125min/Argentina:127min(MardelPlataFilmFestival)

国家/地区:中国香港、中国大陆

对白:汉语普通话、粤语

色彩:彩色

幅面:35毫米遮幅宽银幕系统

混音:杜比数码环绕声

级别:Argentina:13SouthKorea:15HongKong:IIA

摄制格式:35mm

洗印格式:35mm

制作公司:东方电影制作有限公司[香港]、天山电影制片厂[中国]

发行公司:LongShongInternationalFilmsCompanyLtd.[美国]、东方电影发行有限公司MandarinFilmsDistributionCo.Ltd.[香港]

上映:中国香港1997年09月12日、澳大利亚1998年08月07日.....(HongKongInternationalFilmFestival)、阿根廷1998年11月14日.....(MardelPlataFilmFestival)、韩国1999年2月06日

演职员表

导演 许鞍华

编剧 张爱玲 陈建忠 Kin Chung Chan

制作人 黄百鸣 Fung-Yee Leung

摄影 李屏宾

演员

黎明 .....Shen Shijun

梅艳芳 .....Gu Manlu

吴倩莲 .....Gu Manzhen

黄磊 .....Xu Shuhui

王志文 .....Yu Jin

吴辰君 .....Shi Cuizhi

葛优 .....Zhu Hongcai

刘昌伟

吴云芳

江俊

张引棣

段炼

朱曼芳

吕晶

剧情介绍

  顾家父亲早亡,靠姐姐曼璐作舞女养活一家人。妹妹曼祯在一家工厂作写字员,与同事许叔惠、沈世钧成了好朋友,叔惠和世钧是同学,世钧住在叔惠家。世钧家在南京,由于不愿意继承父业作商人才到上海。现在父亲重病缠身,世钧回南京探望。母亲趁机为他撮合与表妹翠芝的婚姻,可他心中想着曼祯。曼璐为后半生的生活嫁给了商人祝鸿才。她妈妈为弥补曼璐对其以前的爱人张豫瑾的欠情又暗中撮合曼祯与豫瑾,曼祯心中却只有世钧。世钧与曼祯两人情深意笃,可世钧心中和他家人却看不起她姐姐曼璐的职业,曼祯觉察出两人之间的隔阂,将世钧送她定情的戒指退还给他,世钧放下戒指,生气地走了。曼璐病了,为了留住丈夫,骗妹妹到她家,让祝鸿才强占了她的身子。曼祯被囚禁在姐姐家,虽以绝食抗争,但毫无办法。她将戒指给女仆,让她帮自己给世钧发一封信,使女把戒指交给了曼璐。世钧来找曼祯,曼璐却将戒指给他,并说是曼祯让转交的。世钧无奈地走了。曼祯在医院生了个男孩,由同房病友的丈夫的帮助,她将孩子留给姐姐自己离开了姐姐家。找了个在小学校当教员的工作,自己独立生活。当曼祯终于能给世钧写信时,世钧与翠芝结婚了。翠芝将曼祯的信都烧掉了,世钧一封也没有看到。曼璐找到妹妹,说自己得了重病,不久于人世,求曼祯回去照顾儿子。曼璐去世后,曼祯照顾生病的孩子。祝鸿才求她别恨曼璐,是他的不好。曼祯看到祝鸿才给她准备的早餐,深深感到在这世界上,爱和恨同样是不能永远的。为了孩子,曼祯决定跟祝鸿才结婚,曼祯原以为自己会和姐姐不同,没想到走了半生却在步姐姐后尘。十四年过去了,世钧与曼祯不期而遇,两人在小饭馆里吃饭,就像第一次他们在小饭馆相见时一样。两人深感到惆怅、悲伤和无奈,曼祯轻声说:“世钧,我们退不回去了。”

影片评价

许鞍华表现三、四十年代的上海怀旧风貌力求简洁,摄影机的位置、运动画框都很节制,少采用宽阔的取景空间。阁楼,车厢,走道,狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉,表达了家庭和个人情感矛盾的压抑感。人物的喜怒哀乐被克制在很小的限度里,无法张扬。与小说相比,曼桢与豫瑾的纠葛成为主线,人物的复杂性有所降低,但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露,许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒,提示人生的苍凉,错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合,之前是《倾城之恋》。影片风格如同小说,精致、刁钻、敏锐,观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《十八春》的结局,写男女主人公走过十八年曲折的情路之后,虽然各有家庭,但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设,化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。

林心如与蒋勤勤担纲,林心如一改以往戏中清纯少女的角色,将一个经历十八年情感沧桑的女人演得有滋有味。而蒋勤勤也改变以往柔弱女子的形象,将泼辣性感,见证浮华的舞女的一生拿捏得恰到好处。本剧的男主角由第18届香港金像奖“最佳男配角”的谭耀文和台湾实力派演员李力群出演。

浓重的色彩,繁华而无助的人生,极柔情又极冰冷,极热忱又极苍凉,直把人情冷暖层层拨开,全剧的画面如油画般优美,狭长的电车轨道,迂回辗转的幽深胡同,世俗、郁闷的生活气息,开阔无际的桃花林,风情万种的魅力旗袍张爱玲式的情绪在拍摄过程中尽情展现出来,再现了唯美浪漫的老上海以及其中的苍凉人生!

张爱玲时代的上海特征,在化装、服装、道具上与原著接近吻合。(网易娱乐评)蒋勤勤完整地诠释了曼璐从妥协到变态的过程。曼璐的眼神,在祝鸿才面前的柔媚与算计,失去爱人豫谨的悲痛,对妹妹曼桢既负疚又有一丝快感的心态,最后一口气没上来的临终之态,蒋勤勤都没有给曼璐这个角色丢分。另外,林心如最出彩的一场戏是得知自己被姐姐出卖后,与曼璐对峙后那种悲愤和无奈。(现代金报评)

电视语言的直白和通俗有关,曼桢被祝鸿才关在小屋里的挣扎,林心如的表现都太张扬。谭耀文演的许世钧在整部戏里感觉神情木木的。(现代金报评)


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