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伦纳德伯恩斯坦(美国音乐指挥家)

伦纳德·伯恩斯坦(英语:LeonardBernstein,1918年8月25日-1990年10月14日),生于美国马萨诸塞州的劳伦斯,美国指挥家、作曲家。

1935年入哈佛大学,师从W.俾斯顿、EB希尔学习作曲,1939年毕业。后入费城柯蒂斯音乐学院学习指挥。1941年任波士顿交响乐团助理指挥。师从布鲁诺·瓦尔特。荣获“桂冠指挥家”的称号。1958年成为纽约爱乐乐团有史以来第一位土生土长的音乐总监。

伯恩斯坦的出生名字为路易斯伯恩斯坦。16岁时他更名为伦纳德。1943年,临时代替生病的 布鲁诺瓦尔特上台,指挥了三个难曲中的难曲而大获成功,自此在乐坛上崭露头角(当时的曲目为《唐吉诃德》、 舒曼《曼弗雷德》序曲与瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》序曲)。当时他就已经有不少作品面世,包括第一号交响曲《耶利米》、芭蕾舞剧《自由想像》、音乐剧《夜生活》等等。自1943年起频频担任 纽约爱乐乐团的客席指挥,在1959年升任为该乐团音乐总监,成为土生土长美国人中,第一位获得指挥国际级乐团殊荣的 指挥家。他在任的十一年间,开创了该团的黄金时代,其间他曾荣获“桂冠 指挥家”的称号,从此一举确立了第一流 指挥家的名声。这十一年间号称纽约爱乐的黄金岁月。期间,他还和乐团拍摄了电视节目《年轻人的音乐会》,为古典音乐在年轻人群体中的推广起到很大的作用。

自纽爱退休后,他转往欧洲发展,希望多花点时间作曲,不过显然事与愿违。他在欧洲最重要的功绩是与维也纳爱乐保持长久良好的关系。因此维也纳爱乐颁给伯恩斯坦“荣誉副同志”的殊荣。

永远值得纪念的是1989年12月23日和12月25日两天,伯恩斯坦在 钢琴家朱斯图斯弗朗兹的邀请下到柏林指挥 贝多芬第九交响曲,地点分别是柏林爱乐厅和音乐会堂,由Unitel摄影。当时正值柏林墙倒下,伯恩斯坦将交响曲中席勒的 欢乐颂改为“自由颂”。伯恩斯坦对此说道:“我肯定, 贝多芬会同意咱们这么做的”。超过20个国家,一亿人通过电视转播收看了这场音乐会。

他的指挥曲目曲目范围广大,从 巴洛克,到现代,各家都有涉猎,尤其是浪漫派作品。其中又以马勒的作品为最。但是,作为作曲家,他也有不少著名作品。1935年他完成了第一部作品,为钢琴与人声所作的《赞歌148》。他一生共创造了3部交响曲(第一交响乐“耶利米”、第二交响乐“焦虑的年代”、第三交响乐“犹太诗文”),《 西区故事》、《天真汉》、《在小镇上》等多部音乐剧,以及一些歌剧歌曲等。

伯恩斯坦的音乐作品

歌舞剧类

自由绮想(Fancy Free)/芭蕾,1944

小镇上(On the Town)/音乐剧,1944

Facsimile/芭蕾,1946

彼德潘 Peter Pan/songs,choruses,incidental music,1950

大溪地风云(Trouble in Taihiti)/歌剧,1952

美妙的小镇(Wonderful Town)/音乐剧,1953

On the Waterfront/电影配乐,1954

坎迪德(Candide)/歌剧,1956

西区故事(West Side Story)/音乐剧,1957

Mass:A Theatre Piece for singers/Players and Dancers,1971

Dybbuk/芭蕾,1974

1600 Pennsylvania Avenue/音乐剧,1976

宁静之地(A Quite Place)/歌剧,1983

The Race to Urga/音乐剧,1987

“一次又一次,伯恩斯坦让人觉得象一个心事重重的人试图亮相。即使他没能做到这一点,其心迹往往也已表露无遗。在我们这些对外界已经完全表白身份的人看来,亮相会本来可以让他拥有更多的快乐。”

──保罗默尔(Paul Moor)

莱昂纳德伯恩斯坦(Leonard Bernstein,1918-1990)是本世纪美国著名的 钢琴家、 指挥家、作曲家与音乐教育家,他创作的《 西区故事》和《奇妙城市》等作品成功地将古典音乐、爵士乐及音乐剧的风格相融合,成为美国现代音乐的典范。

伯恩斯坦出身于麻省的一个商人家庭。在他十岁时,有一天回家看到姨妈借给他家的一台钢琴,于是就信手在上面弹玩起来。不久,父亲让他接受钢琴训练,他进入波士顿拉丁学校就读。十五岁时,伯恩斯坦与朋友们合作,将歌剧《 卡门》改编成闹剧,自己戴上女式假发在舞台上唱起了卡门的咏叹调,而他当时的女友彼埃特里斯戈登则扮演男主角唐何塞。少年时期的伯恩斯坦心仪一位名叫劳利比埃森的男生,他记录了如下心情:

“他是智慧和艺术敏感力的最好象征。在过去的一个星期里,

我们已经成了十分接近的朋友。我俩就象灵魂之友一样,相

互之间达成了充分的理解……当然,麻烦总是有的,而对我

们来说,最令人痛心的是他要去纽约。今天早上他走了,我

仿佛感觉到一座大山倒下了……”

在校时,伯恩斯坦写了一篇有关同性爱情的文章,质问“为什么如此美好的情感要受到反常之说的玷污”

管弦乐类

第一交响曲《耶利米》(Jeremiah),1944

《自由绮想》的三首变奏曲,1946

《小镇上》三部曲,1946

Facsimile,1947

第二交响曲《忧虑的年代》(The Age of Anxiety),1949

Serenade for Solo Violin,Strings,Harp and Percussion,1954

Prelude,Fugue and Riffs for Sole Clarinet and Jazz Ensemble,1955

交响组曲,取自《在水边》,1955

《 西区故事》交响舞曲,1961

第三交响曲《卡蒂西》(Kaddish),1963

Chichesrter Psalms for Mixed Choir,Boy Soloist and Orchestra,1965

Dybbuk,Suites No.1 and No.2 for Orchestra,1975

Songfest:A Cycle of American Poems for Six Singers and Orchestra,1977

Three Meditations from"Mass" for Violoncello and Orchestra,1977

Divertimento for Orchestra,1980

Halil,Nocturne for Solo Flute,Piccolo,Alto Flute,Percussion,Harp and Strings,1981

Concerto for Orchestra,1989 。

声乐类

I Hate Music:A Cycle of Five Kid Songs for Soprano and Piano,1943

La Bonne Cuisine:Four recipes for Voice and Piano,1948

Arias and Barcarilles for Mezzo-soprano,Baritone and Piano Four Hands,1988

A Song Album,1988

钢琴音乐类

Seven Anniversaries,1944

Four Anniversaries,1948

Five Anniversaries,1965

Thirteen Anniversaries,1988

Touches:Chorale,Eight Variations and Coda,1981

1935年,17岁的伯恩斯坦从波士顿拉丁学校毕业,进入哈佛大学音乐系就读,并为校刊的音乐专栏写稿。1939年,他以荣誉学生的身份毕业后,来到纽约,试图在大都会一展才华。起初他为一些夜总会和舞蹈伴奏,但很快结识了一些音乐界的名流,其中包括著名作曲家阿朗 柯普兰(Aaron Copland)。 柯普兰成为伯恩斯坦的导师和情人,而伯恩斯坦后来也成为柯普兰的交响作品的权威诠释人。

在同一年,他进入费城的科特斯音乐学院学习指挥,师承当时匹兹堡交响乐团的指挥福利茨莱纳(Fritz Reiner)。1940年夏,他应邀加入伯克郡音乐中心,跟随赛格 库塞维茨基(Sergei Koussevitsky)学习指挥。

在这段时期,伯恩斯坦曾经与一名音乐系的学生相爱同居,但那位学生后来选择了结婚生子的道路,这使伯恩斯坦悲痛异常。虽然他一生中都在寻找与他有着共同语言的艺术知己,但往往在肉欲的追求中不可自拔。正如他自己所说:“如果象 托斯卡尼尼一样,只是重复演奏那么五十首作品,那么我会烦闷至死。”他在情爱方面的态度也是如此。 库塞维茨基听说了伯恩斯坦的一些传闻,戏称他为“莱奴莎”。他曾经对伯恩斯坦说:“我的老朋友 柴可夫斯基是个 同性恋者,我的朋友 科普兰是个同性恋者。莱努莎,我听说你也是。”然而,伯恩斯坦明白这位恩师并不希望他承认这一点,于是就矢口否认。两年后, 库塞维茨基任命伯恩斯坦为 纽约爱乐乐团的助理指挥。

1943年,著名指挥布鲁诺沃尔特(Bruno Walter)因病不能指挥 纽约爱乐乐团,由伯恩斯坦临时顶替。这场演出受到了评论界的一致赞誉,《纽约时报》在头版报导了音乐会的成功,各大乐团的邀请函也随之而来,伯恩斯坦开始在美国乐坛崭露头角。也在此时,来自智利的女演员费丽西亚蒙提莱格勒(Felicia Montealegre)疯狂地对伯恩斯坦发起了爱的进攻,而伯恩斯坦对此却是顾虑重重,不止一次说自己不可能成为好丈夫。他深深地为同性所吸引,但又希望通过婚姻使自己显得有头有面。电影明星一般的英俊外表和卓越的艺术才能使许多潇洒男士倾心于他,每次音乐会后总有一大群年轻男子尾随其后。即使与费利西亚结婚后,伯恩斯坦的情场风流也未有过丝毫收敛。 柯普兰有一次戏问道:“你知道那一百名乐手都知道你究竟是个什么样的人,我奇怪你如何能够坦然地走上指挥台?”

与此同时,伯恩斯坦相继创作了音乐剧《在镇上》(On the Town)、《塔希提的麻烦》(Trouble in Tahiti)、《奇妙城镇》(Wonderful Town)、《康迪德》(Candide)。1954年,他以人类历史最早的同性爱情篇章──柏拉图的《会饮篇》为题材,创作了《为小提琴、弦乐和打击乐所作的小夜曲》,由著名 小提琴家 艾萨克斯特恩(Issac Stern)担任首演的独奏。

1957年,他与 舞蹈家 杰罗姆罗宾斯(Jerome Robbins)合作,将莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》改编成音乐剧《 西区故事》,讲述了暴力和冲突如何拆散来自一对不同社区的青年男女。活泼而抒情的音乐,加上奔放的舞蹈涉及,使《 西区故事》成为百老汇的经典节目,不仅世界上每天至少有一家剧院上演该剧,而且《玛丽亚》(Maria)和《今宵》(Tonight)等唱段成为横跨古典和流行音乐领域的经典爱情歌曲。

1951年至1956年之间,伯恩斯坦担任了布兰德斯大学的音乐教授,讲授作曲。与此同时,他借助电视的普及,以音乐教育家的身份举办了系列电视讲座《为年轻人的古典音乐》,该节目获得电视艾美奖,并成为古典音乐教育的经典教材。

虽然 柯普兰在私下曾对朋友说,伯恩斯坦之所以结婚,无非是为了想拥有一个象费丽西亚那样的“花瓶夫人”,但费丽西亚对伯恩斯坦的确一往情深,并为他放弃了自己的演艺事业,在家相夫教子。儿女成群给伯恩斯坦带来了无限欢乐,而他也尽一切努力成为称职的父亲。费丽西亚是名民权活动家,伯恩斯坦也跟随她参加了美国的民权运动。他们不仅在自己的寓所为黑人激进民权团体“黑豹”(Black Panther)举办招待会,而且去狱中看望那些被关押黑人领袖。美国中央情报局因此将他列入了黑名单,直到他去世后才停止跟踪。

1958年,年届四十的伯恩斯坦成为 纽约爱乐乐团有史以来第一位土生土长的音乐总监。他指挥 纽约爱乐乐团演奏的许多作品成为哥伦比亚唱片公司的王牌录音。与此同时,伯恩斯坦还相继担任过西欧和以色列许多著名乐团的客座指挥。获得了芬兰、法国、意大利、奥地利和瑞典等国颁发的文化奖章。1981年,他成为美国艺术与文学学院的院士,并于两年后成为维也纳爱乐乐团的荣誉成员,还于1987年获得伦敦爱乐协会的金质奖章。在他去世前两年,他成为 以色列爱乐乐团的荣誉指挥。

1976年,看到儿女长大成人时,伯恩斯坦决定与费丽西亚分居。这一年12月,他指挥 纽约爱乐乐团演出萧斯塔科维奇的第十四交响曲。萧斯塔科维奇是在死亡的阴影中完成这首作品的,这使伯恩斯坦感觉到自己的生命也面临着同样的威胁。他在音乐会开始时,花了十五分钟谈论了自己的感触:

“在研读这首作品时,我领会到:当死亡降临时,艺术家必

须抛开一切原先束缚着他的羁绊,在完全的自由中从事创作。

我认为自己也应该如此。从今日起,我要完全按照自己的意

愿生活。”

那时伯恩斯坦已经与一位名叫汤姆考斯兰(Tom Cothram)的男士维持了25年的恋情,他称考斯兰为“我所有艺术创造的灵感来源”。1976年,为庆祝美国建国两百周年,伯恩斯坦率领 纽约爱乐乐团在全美和欧洲举行了为期六周的巡回演出,考斯兰作为他的旅行秘书随行。两人一同周游巴黎时,宛若王尔德与恋人博西再世。考斯兰对于伯恩斯坦创作声乐套曲《歌之节》(Songfest)影响甚大,该作品就是以美国 同性恋诗人瓦尔特惠特曼的诗歌为唱词。两人还尝试过共同生活,但由于作息规律不同而作罢,随即友好地分了手。在此之后,伯恩斯坦结识了黑人空中先生克里斯巴涅斯(Chris Barnes),开始了又一场热恋,并资助巴涅斯完成了法律学业。

1977年,费丽西亚被诊断患了肺癌,伯恩斯坦回到她的身边。两年后,费丽西亚告别人世,伯恩斯坦悲痛万分,他录制了 莫扎特的《安魂曲》,并以妻子作为唱片的封面,以表纪念。

八十年代中期,艾滋病的猖獗成为严重的社会问题,伯恩斯坦积极投入艾滋病预防的宣传中,以表“迟到的道歉”。他以自己的显赫声望召集了全球最著名的古典音乐家,举办多场义演,为艾滋病组织筹款。1989年,他拒绝接收布什政府授予的国家奖章,以抗议国家艺术基金以查禁色情为名取缔有关艾滋病预防的公开展览。

1989年,在伯林墙倒塌后不久,伯恩斯坦在伯兰登堡演出了 贝多芬的第九交响曲,并将最后一个乐章的《 欢乐颂》改成《自由颂》,以庆祝德国的统一。他原定在该年率领 纽约爱乐乐团来中国举办亚洲音乐节,但由于中美关系恶化而未能成行,他为此深感遗憾。1990年,伯恩斯坦在纽约去世。

伯恩斯坦是个杰出的 钢琴家、作曲家、音乐教育家和 指挥家。他曾戏笑说自己是个“富裕的 指挥家和贫穷的作曲家”,因此他在指挥方面的成就无疑是各方面中最出色的。他倾向于在指挥中自由地融入个人的理解,仿佛自己曾经参与了作曲。在许多音乐家依靠录音器械来呈现理想演奏效果的同时,伯恩斯坦却偏好现场录音,虽然瑕疵时而可见,但这种即兴演奏也带来了较强的真实感,而观众在场也使他迸发出庞大的激情。聆听他指挥的交响作品,我们能够感觉到他在关注细节的同时,并不死扣乐谱,而是著意让作品的深邃内涵尽可能地外溢,表现出一种极度哀婉的美感。他为德意志唱片公司灌录的马勒交响曲全集恰到好处地体现了这种风格。当他把这种不合常规的演绎用于 勃拉姆斯的交响曲时,拉长的弦乐会让马勒迷感到一阵惊喜。然而,当他将同样的风格用于 柴可夫斯基的第五和第六交响曲时,这种“尽诉心中情”的超长演奏所造成一种处心积虑的举步维艰的效果,却给人一种欲说还休的压抑感。勃恩斯坦深知自己的演绎风格不可能取悦每一位评论家或听众,也有些人士认为他过于煽情,犹如一位 同性恋易装者的夸张表演。他只是一笑打过:“你就把它当作是艺术家的一种随心所欲吧。”然而,这种随心所欲所附带的欢乐与苦痛却是显而易见的。

伯恩斯坦早期在CBS(现在的Sony Classics)录音,活动的中心是美国。70年代后,他主要在欧洲和德国唱片公司合作,这个时期的录音绝大部分是现场录音或录影。

柏辽兹:幻想交响曲(Sony SMK 47525)

盖希文:蓝色狂想曲(Sony SMK 47529)

李斯特:交响乐“浮士德”(Sony SMK 47570)

马勒:交响乐全集(Sony SMK 47573~47585)(DG 459 094)

贝多芬:d小调第九交响曲“合唱”(DG 410 859)

马勒:声乐组曲“大地之歌”(Decca 417 783)

伯恩斯坦:音乐剧“ 西区故事”(DG 415 253)

伯恩斯坦纪念集(DG 431 946)


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