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占领总统府

油画作品《占领总统府》创作于1977年,那是一个文化思维封闭、艺术气氛单薄的时代。在这样的背景下,很多年轻人心底的艺术火苗熄灭了,而在剩下为数不多而又百折不回的艺术痴迷者中间,却蕴藏着一些极具实力的真正的艺术家,只要稍有机遇,就会脱颖而出,大放光彩。陈逸飞和魏景山就是其中的代表。

第一位画家陈逸飞从小就在周围寻找着与艺术有关的点滴信息,美术入门画、连环画、苏联电影都是他的教材。进入美术学校之后更加如鱼得水,勤奋刻苦。宿舍有严格的作息时间,但他在熄灯之后还要悄悄溜到素描教室里去用功。我完全能够想象当时那种用功劲头。由于周围的艺术信息单调,唯一倡导的是以苏联为范本的写实主义,陈逸飞白天黑夜的把素描的基本功打的非常结实,在俄罗斯写实主义油画技法中找到了足以滋养长大的技术性基础,这是时代给他的第一步推动。第二位画家是出生于1943年的魏景山。魏景山为浙江宁波人,1965年毕业于上海美术专科学校油画系。上海油画雕塑创作室创作员,中国美术家协会会员。魏景山具有与陈逸飞差不多的经历。生命中承受着太多的革命运动,社会的政治空气导致了一切向苏联看齐的现象。红光亮、高全大是最典型的时代的象征。勤奋的魏景山在学生时代打下了坚实的具像写实的基础,从俄罗斯巡回画派引进的高级灰调配色,灵活地在他的画面上得到了体现。

陈逸飞与魏景山的画法在明暗方面特点

有非常强的明暗对比,三角形,这幅作品以全新的视觉角度

《占领总统府》》(又名《蒋家王朝的覆灭》)是陈逸飞与魏景山合作创作于1977年,堪称陈逸飞最经典之作,也是其留名于美术史的力作。表现的是中国人民解放军占领南京总统府,升上红旗的场面,标志着蒋家王朝的灭亡,新中国的开始。作品场面壮观,气势恢弘。即使今天看来,还具有撼人心魄的艺术感染力。

陈逸飞在上个世纪七八十年代,有一批作品在中国现代美术史上留下痕迹,如《黄河颂》、《占领总统府》、《踱步》等。其中《占领总统府》是最经典之作。在当时,中国有一批写实主义的优秀油画作品涌现出来,《占领总统府》是其中重要的一件,作品无论是艺术语言、艺术功力还是刻画角度都使人为之一震。著名画家王琦谈到这幅作品时说:“当时,深为其坚实的素描基本功、鲜明强烈的色彩感、严谨的造型能力、把握宏大场面的群体构图以及表达不同人物的生动形态与神态的艺术技巧所吸引”。

具体谈到《占领总统府》的画面上,除了俄罗斯的写实主义油画技法之外,好像还隐藏了什么东西在里面,想来这些他们二人也不一定会察觉到,只有历史会不含偏见的记录。如果要解释的话,也只能去谈这大上海地域的特殊环境了,如果拿《占领总统府》这幅油画与法国画家德拉克的名作《自由引导人民》相比较的话,人们会发现某些共有的东西在里面。而或有一种图式的师承关系。《《占领总统府》跳出当时一统天下的构图法则,突破旧规,也是其成功的重要因素。

该作采用三角框架式的立体结构,把画面中人们目光聚集在随风飘扬的五星红旗上,构图严谨,形式感强烈,使这一历史题材的创作具有纪念碑式的意义。该作品也可以看到作者强健的造型功底,笔笔见力度,风格松弛豪爽,但又能使人感觉到一种平静与唯美,具有高贵又平民的精神风味,表现出了卓越的艺术效果。那种雕塑般的形象,充满了英雄主义色彩,那些坑坑洼洼的弹孔,充满艺术张力。具有厚重的时代感、历史感。

《占领总统府》对于大多数的社会群体力量而言除了其绘画语言上的纯形式美外,更多的是其中传统的“叙述性”在起作用。象美术史上夸赞乔托是一个讲故事的能手一样,陈逸飞和魏景山画的《占领总统府》,也是一部感人、悲壮的人民革命的大故事。当下在很多人批判创作上的主旋律的时候,这幅力作就可以推挡住所有的理由。

该作品无论在表现主题上还是画面结构上都在中国美术史上也起到了开拓性的作用,也是该作的重要价值所在。


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