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忠烈图

本片由胡金铨指导,白鹰、徐枫主演。影片讲述了明朝抗击倭寇名将俞大猷,在一帮江湖义士的帮助下勇敢抗击倭寇的故事,影片问世之后不仅在香港获得了极大的关注,而且引起了国际影坛对于武侠影片的兴趣。

明朝嘉靖年间,闽浙沿海一带倭寇流窜,作恶多端,尤以许栋及日本人博多津为首的走私集团最烈。因倭寇与地方官乃至朝廷官宦亦有所通,实难彻底清除。皇上为清剿倭寇,遂命朱纨为浙江巡抚,朱纨又找来机智权谋的俞大猷,委以重任。

俞将军召集民间高手伍继园夫妇、谋士汤克俭等一行七人,乔装商人设计诱敌。七人以笛声传讯,围棋示意攻略等计,成功截击倭寇,后因地方官抢功拦截而前功尽弃。伍氏夫妇设计诱出与倭寇勾结之官宦,又伪装投诚,勇入虎穴,并在贼巢小现身手略逞对方高手,更假意欲杀俞大猷输诚。最后,将士领至倭寇之大本营,在岛上决一死战。

虽然最终剿平了倭寇,但也牺牲了伍继园夫妇俞大献亦被降级,倭寇之患一直到明未都未剿清。

1.在胡金铨的年表中,《忠烈图》似乎恰成分水岭,此后他对影片中武打场面的经营渐渐递减,开始强调更多形而上的思维。

2.美国著名的电影理论家大卫波德维尔对该片的剪辑大加推崇,认为影片中做展现的凌厉飞踢,都是运用快如闪电的剪接法,但每次的镜头组合皆有所不同。

他几乎每次都删去动作某些步骤,展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果”。20世纪90年代的香港武侠影片,剑客总爱在半空中翻腾不休,突出一种腾云驾雾的感觉。但胡金铨电影却与之不同。他的片中人物总是突地跃起又忽然落地。艺通网

3.《忠烈图》展现胡金铨对军事攻略的趣味。外景皆在香港外海小岛,却拍出险峻伟岸之势,其布局、取景、人物造型均可圈可点。借古讽今的剧情,更让人会心。财团法人国家电影资料馆

4.本片另辟境界,於山林岛屿的真实空间上演文武双斗的好戏。明朝倭寇侵扰,名将俞大猷率部清剿,暂获惨胜而外患未绝。胡氏的正面角色仍是遭权力中心摆弄的义士。影片风格依循悲剧主题,敌我互相布局设陷,伪装诈骗,武打则缠绵不休,越趋炽烈,镜头和剪接俱设计巧妙,层出不穷,辅以戏曲鼓点,时见破格之举。胡氏作品中,本片风格最为紧密驰骋,展现非凡的调度功夫。而政治一时黑暗,忠义之人必留名於历史的传统信念,亦尤为彰显。香港电影资料馆

年份

届数

影展

奖项

1975

11

芝加哥国际电影节

特别艺术贡献奖

1975

22

澳洲雪梨影展

特殊技术设计奖

1975

29

苏格兰爱丁堡国际影展

最佳外国影片技术奖

提名

第11届芝加哥国际电影节雨果金牌奖

其它荣誉

2005年威尼斯电影节“纪念中国电影诞生百年”特别放映的作品之一

社会背景

1970年,美国驻日大使馆对外宣布:将琉球列岛于1972年5月15日“归还”日本,其中包含了历来属于台湾的钓鱼岛。

资讯发达的香港率先知悉这一消息,保卫钓鱼岛运动也率先在香港学生中兴起。

1971年,台大学生发起“保钓大游行”,学生纷纷走上街头抗议日本占领钓鱼岛。

1972年,日美“冲绳归还”的过程中,美国又将钓鱼岛包含在归还的内容中,并继续租用钓鱼岛附属岛屿中的黄尾屿和赤尾屿供美军使用。

《忠烈图》由此开始酝酿。

人物设定
  
尽管古时史官多半先要“恭请圣裁”,而后才下笔成史,可是日本"倭寇"在我国边境闹得最凶之时,也正是内奸当权的明朝。当时,官员、海盗、倭寇,还有高级官僚和商人互相勾结,打劫、私贩兵器弹药,有一个完善的系统。而同时有位文武全才、为民除害的 俞大猷将军,则是同一背景前的鲜明人物。因此使胡金铨再一次开始编造仍以明朝做背景的《忠烈图》的故事和剧本。

俞大猷及其部属的行装打扮,既官又商,明商实侠。除他们表演外,只能让观众在外表上看出他们乔装的商人,不能让人一眼就看出他们的与众不同。

伍若诗有比丈夫更凌厉的身手,但服饰却是道地的边匪土著装束,不但不起眼,且动作起来很不方便。伍继园夫妇既然要破釜沉舟,深入匪穴去擒贼擒王,必须要收敛锋芒,一如地方草民,才不至于打草惊蛇,以收事半功倍之效。故胡金铨将伍若诗塑造得少言寡语,以示其为中华民族的沉默大众之一。

片中的倭寇装扮参考了明代的中国卷轴画。十六世纪的中国明朝,在中国东南沿海地方横行的海盗,主要由借倭寇之名的中国人组成,他们利用倭寇做走私生意。虽然当中也有日本人,但只是少数,主要是扮成日本人的中国人,所以他们的装扮也很马虎。

本片为胡金铨的金铨电影公司与嘉禾电影公司合拍(也是嘉禾电影公司编号的第26号作品,版权为胡金铨所有),与胡金铨另一部作品《迎春阁之风波》同时于1972年6月开镜。

早在1971年,胡金铨已酝酿开《忠烈图》的大纲。为拍摄《忠烈图》外景,胡金铨不辞辛劳、翻山涉水,终于在香江外海,找到一处罕有人迹、绝岩峭壁、草木不生的孤岛,并在山头上勘察地形,研探片中所需的角度,为此在山头上坐了五天。

海盗巢穴大都跟福建、广东的大型家宅一样(香港新界尚保存一间)。

片中宫殿与《迎春阁之风波》开首部分皆拍摄于韩国汉城景福宫与宋庙。

1973年,由于胡金铨参加了巴黎举行的东方会议(1873年于巴黎创设),参与有关“汉字电脑化”的研讨会,故拍摄中断了一段时间。

主角的对打是通过胡金铨导演、剪接制造出来的,而片尾激斗中兼任武术指导的成龙、洪金宝也有演出,多人大战的场面都是真功夫。

成龙当时生活并不好,胡金铨考虑到他的处境,让他尽量出场多赚些钱,派完他演兵士之后,又让他演海盗,因此只能让他在后面演,不让观众看到他的相貌。所以成龙演出了三十六天,出场的画面却很难分辨出。

影片在香港离岛拍摄期间,两位导演老友李翰祥、李行特去探班。在香港嘉禾片厂拍摄时,知名功夫巨星李小龙先生、嘉禾总裁邹文怀先生也前往探视。

胡金铨很晚才看到黑泽明的《七武士》,胡说:如果可以早一点看到的话,就会以它为榜样,可能会把《忠烈图》拍得更好也说不定哩。“

《大醉侠》、《龙门客栈》等一批胡金铨的代表作在全球各大电影节上巡回展映,受到了国际影坛的关注,《忠烈图》正是在这样一个大背景下重拍。

2006年,胡金铨弟子吴明才斥资近2000万人民币重拍《忠烈图》,他表示,“《忠烈图》不仅是一部经典武侠电影,它所表现的众志成城,抗击外族侵略的主旋律也很有时代精神,所以我决定重拍这部影片,向师傅致敬。”影片讲述了明朝将领曹顶偕同江湖义士共同抗击倭寇的故事,是一部不折不扣的“主旋律”影片,由黄奕、吴奇隆、尹子维主演,艺术总监陆川,导演刘新。参加过“75版”《忠烈图》拍摄的元家班成员元华和元宝,不仅担任本片的武术指导,还参与了较多戏份的演出。


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