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《乘著光影旅行》

乘著光影旅行》的内容是导演关本良、姜秀琼追随李屏宾的足迹,走访日本、法国、挪威等地,除了忠实记录李屏宾的工作状态,平时隐身在摄影机后的大师也首度在镜头前,畅谈自己的学习、成长、手法与哲学。

新锐导演姜秀琼与知名摄影师关本良,则以合导的新片《乘著光影旅行》,作为献礼,本片贴身纪录了李屏宾在拔山涉水,离家千里的摄影生涯中,如何将孤独感和对家的挂念融入影像,又如何克服语言、文化、地域的限制,不断以崭新语汇与光对话。

乘着光影旅行》拍摄一群拍电影的人,一群以电影为志业的人。有人说电影充满魔幻力量,影像是诗,光影会言语…,对他们而言可能只是日常工作,生活的一部分。试戏走位,摆镜位架灯、拉电走线、挡车挡人…,工作杂七杂八,最后全部都就位了,还迟迟不开拍。

他们现在才开始「等」,一朵云彩、一阵风、一种温度,等到画面从框景中走出来了,电影正式开拍。

《乘着光影旅行》拍摄这个拍电影的人,是每一位导演的幕后推手,摄影师是中继者,掌握现场的刻度,呈现导演的想像思绪,

影片以多面向纪录李屏宾,外在的部份,先有电影中动人的画面,带到幕后拍摄过程,画面的诠释;大导演们谈论与李屏宾合作过程,由导演独到而主观的眼光,建构出一个客观印象的摄影师。内在,是一个心像的风景,有人说创作者泉源,来自于童年和生活的探索,李屏宾谈李屏宾,成长浮光纪事到多年漂泊,电影梦想和家庭缺憾,独养在家的母亲,看见铁汉,也有柔情。

由一位摄影师,谈到了一个时代的轮廓,新电影的草创时期,风格的树立,时空的氛围,还有为每部电影背后故事,与意识底层的影像实现,按电影索骥,观众是戏院里听故事的小影迷,让电影的人生变得更加立体。

在《乘着光影旅行》中,最活泼,最真实的画面,也是源自于侯导和李屏宾的访谈,两个人像是一个作品的共同创作者,李屏宾完好无缺的忠实陈述导演心中思绪,建筑在一个完全不是那么一回事的现实中,需要非常高段的创造力和执行能力,也是侯导大力赞赏的原因吧。

影片中诸多画面,是在静谧室内做访谈,受访者当下思绪或许得以清晰呈现,但是对一个多年来四处征战,擅于现场即兴发挥的摄影师而言,反而有一些钳制产生。直到侯导出现,透过从他对李屏宾的了解,有一个最直恳叙述,同时还能看见两人在拍片现场的讨论、互动,一个摄影师如何呈现导演脑中画面,成为最弥足珍贵的画面。

李屏宾满脸胡子,不修边幅、皮肤黝黑,北方汉子模样,却是八零年代新电影重要旗手,近代最杰出摄影师之一。

侯孝贤导演称李屏宾,「已经有捕捉真实的能力」,两人从《童年往事》,到《红气球之旅》超过二十五年的合作关系,每一次的拍摄过程都是全新尝试,没有重复,常常是侯导大概讲一个状况,全部就交给李屏宾去「弄」,其他也不管,反正侯导只要求一个最真实的空间,让演员自由发挥。

乘着光影旅行》纪录的不只是李屏宾个人,而是他做为一位摄影师,对于近代电影的广大影响,影片能就导演知性气力、李屏宾的感性访谈、时代记述的理性,三者融合交错,拍出一部能打动人的纪录片。


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