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臧晋叔

臧晋叔(1550-1620)名懋(mào)循,字晋叔,号顾渚,浙江省长兴县人。明朝万历八年(1580)进士,官至南京国子监博士。曾因与红衣娈童相狎而被罢官。有人以为他是《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生。

他精研戏曲,兼长诗文,与王士贞相友善,他曾修改过汤显祖的《玉茗堂四梦》,集有《古诗所》、《唐诗所》等;

自著诗文集名《负抱堂稿》。

贡献最大的是编辑《元曲选》。

现存元人杂剧约一百五六十种,而绝大部分依靠《元曲选》得以广泛传播。这部元杂剧选集一向被认为收罗最丰富、影响最大。

清李调元在《渔村曲话》中说:藏懋循“所选元人杂剧百种二十卷,元一代之曲借以不坠,快事也。

”臧在序文里,清楚地说明了编选本书的主旨和对元杂剧的看法。 [1]

他认为:诗、词、曲虽源出于一,但作曲最难。

一时难在“情词稳称”:因剧中人物复杂,用于必须广泛,要做到“雅俗兼收,串合无痕”,实属不易。

二难在“关目紧凑”:因剧情曲折,结构要求严密,写人叙事,务要声动;所谓i“填词者必须习其方言,事肖其本色,境无旁意,语无外假”是也。

三是难在“音律谐叶”:由于曲文在于歌唱,必须合律,“这自非精审于字之阴阳,韵之平仄,鲜不劣调。”他从戏曲文学的本身特点,论述它和诗、词的区别以及创作上的困难,颇具见解。

另外在序文里反映了他的文学观。他称赞元杂剧“妙在不工而工”,就是肯定自然质朴、不假雕琢的本色。他又认为“曲上乘首曰行当”,就是注重舞台实践和表现真实的生活。这由于明代当时曲坛追求藻丽、专讲格律的形式主义倾向,具有深刻批判意义。

他编《元曲选》的目的,不仅在于保存大量优秀的元杂剧,尤在于“尽元曲之妙”,使当时的南曲作家们能“知有所取则”。


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