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中央电视台春节联欢晚会

中央电视台春节联欢晚会,简称为央视春晚或春晚,是中央电视台在每年除夕之夜为了庆祝新年而开办的综合性文艺晚会。起源于1979年, 正式开办于1983年 ,2014年被定位为国家项目 。

晚会涵盖小品、歌曲、歌舞、杂技、魔术、戏曲、相声剧等多种艺术形式 。

晚会于每年除夕晚20:00在中央电视台综合频道、综艺频道、中文国际频道、军事农业频道、少儿频道等现场直播 。

春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物,它的产生绝非偶然。1979年,中央电视台录制、播出了“茶座式”晚会,名为“迎新春文艺晚会”,执导晚会的是邓在军以及《西游记》的导演杨洁。不过,因为1979年全国的电视机不过485万台,没有产生社会影响 。

1983年,中国的电视业进入到了一个相对稳定和快速发展的阶段,电视业的快速发展,电视的普及,为春晚的产生提供了技术前提和保障。而当时,正值改革开放初期,人民的物质生活逐渐改善,但文化生活始终较为匮乏,获得信息的渠道很少,娱乐方式较为单一。基于此,1983年中央电视台借助电视手段向全国人民演绎了春节这样一个隆重的文化事件,为全国人民奉上一道精美的文化盛宴 。

春晚以歌舞秀开场,宏大的场面,绚丽的歌舞,喜庆的颜色迅速将现场观众和电视机前的观众带人到这场狂欢之中,打造“普天同庆,盛世欢歌”的节日景象。以歌舞、曲艺、戏曲节目为主体,用《难忘今宵》作为结束曲为晚会画上句号。在传播方式上,以现场直播为基本手段,采用EFP(电子现场制作)和ESP(电视内景即演播室节目制作),多机拍摄,现场切换,同期录音。现场直播实现了拍摄与播出的同时性,强化了“此刻”的概念,增强了观众的现场感和参与感。多机拍摄、导播现场切换,通过不同机位,不同角度,丰富了画面表达,将各个表演层面和侧面展示给电视机前的观众。在具体操作上,如武警官兵和驻外华人机构的恭贺新春,零点敲钟,重要时事及相关人物的穿插出场等都形成了一定的套路 。

春晚的受众是全球所有华人,34年来,随着创作环境和受众审美品位的提升,春晚创作者从未停止过对春晚的探索与创新。春晚走过了文艺节目汇演、文化时尚追踪和新民俗传播这样几个阶段,在探寻节目内容和形式方面积累了丰富的经验。

歌舞类节目

20世纪80年代:内容上主旋律歌曲是主导。中央电视台作为国家传媒机构,面临的最大任务便是如何体现党和国家的各项方针政策,做到上情下达。因此,央视春晚从某种意义上说具有一定的政治功能。20世纪80年代初期,歌舞类节目数量形式上出现歌伴舞,歌曲联唱萌芽。

20世纪90年代:在形式上出现了宏大的歌舞场面。经济与技术的发展,为晚会创作者提供了经济和技术保障,让创作者有足够的经费呈现华丽的服装,绚丽的舞美。

新千年:内容上以流行歌曲为主,出现原生态歌舞,专门为春节联欢晚会创作的歌曲越来越少,取而代之的是当年流行的歌曲,常常会出现台上演唱、台下大合唱的场景。表演者也多是观众比较熟悉和喜爱的明星。在看惯了精雕细琢的节目后,一种全新的表演方式“原生态”歌舞打动了观众,来自全国各地的原生态歌手用风格各异、极具地方色彩和生活气息的歌曲,展现了丰富多彩的传统民间文化。

语言类节目

20世纪80年代:形成期,不稳定,而后相声小品热,占据大半江山。小品又称戏剧小品,是最短小的戏剧作品,融合多门类艺术形式,从无到有,从小到大。最初只是一种用来进行表演或导演基础训练的形式,目的在于通过这些不同的练习,使开始学习表演或导演的学生掌握表演或导演的最基本元素。

20世纪90年代:反映了深刻的社会主题,由形体的滑稽转为语言的幽默。相声与小品的界限模糊,两者相互学习、融合。在不断的实践摸索中,无论是演员表演还是主题内涵上都有了很大程度的提升。

新千年:语言类节目日趋成熟,不断追求创新。《卖拐》突破了小品中主人公的积极正面形象,第一次以反面人物作主人公。2002年,姜昆、戴志诚表演的相声《妙趣网生》将网络上的流行词语、笑话加入其中,使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果,但当年的初次尝试,创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的。2006年打破了语言类节目由北方人一统天下的局面,既丰富了表现形式,也满足了不同受众的需求。

戏曲及其他类节目

在春晚创办初期,戏曲节目还是占有重要的地位,1983年第一届春晚中,袁世海表演的《坐寨盗马》一张口便赢得满堂彩。随后的几年里,不但老艺术家表演的节目广受好评,推出的大量新人也得到观众的喜爱。但随着社会经济的发展,生活节奏的加快,戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点成为制约其发展的瓶颈,也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。尽管创作者们也试图以更丰富的形式吸引观众的眼球,如戏曲小品、戏曲歌舞、戏曲反串等,但终究未能改变戏曲节目日渐衰落的局面。从1991年的春晚开始,戏曲节目逐渐改为联唱,每个剧种的表演没有独立的节目 。

以上资料来源

1983年中央电视台春节联欢晚会

1983年,央视第一届春节晚会亮相。当时的春晚没有专门的主持人,马季(已故)、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手,一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。首届春晚的服装尽显浓重的时代气息,主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙。而男主持人大多身着中山装,还有卡其布的工装,偶尔也会见到西装,但不打领带。晚会虽然略显稚嫩,但却是中国电视节目跨出一大步的标志。不过,当李谷一唱完《乡恋》之后,立即引起“讨伐之音” 。

1984年中央电视台春节联欢晚会

1984年的春晚开创了好几个第一。观众们认识了“小品演员”这一工种。马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”;接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条;身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》,让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”;蒋大为也演唱了《在那桃花盛开的地方》,但的视频已删掉了而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。可以说,这一届的春晚是已经比较成熟了,特别是小品和相声的出现,让接下来的春晚有了更多让老百姓津津乐道的对象 。

1985年中央电视台春节联欢晚会

1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆,初衷为创新,但效果不佳。事后晚会遭到了媒体的强烈批评。在强大的舆论压力下,CCTV不得不在1985年3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示:“诚恳接受大家的批评。”由于节目的水平质量普遍不佳,这一年只红了一首歌,那就是《十五的月亮》,当然也就捧红了主唱董文华 。

1986年中央电视台春节联欢晚会

1986年“在那桃花盛开的地方,有我可爱的故乡。”蒋大为的歌声曾经感动了几代人,1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛开的地方》,在全国传唱一时。陈佩斯和朱时茂则继续搭档,推出了另一个让人捧腹的小品《羊肉串》,批判了在当时市场经济的大潮下,部分不良商贩的丑恶嘴脸。小品获得成功,陈佩斯扮演的小贩也可谓入木三分。据说此后街头卖羊肉串的小贩们都开始参考他在春晚上的打扮。从这年起,春晚开始走向成熟期,很多类型的节目都成为固定模式延续下来。不少小品和相声成为街头巷尾口口相授的段子 。

1987年中央电视台春节联欢晚会

这一年最火的人是费翔,这个有着一半中国血统的高大歌手唱着《故乡的云》和《冬天里的一把火》出尽风头。香港歌星叶丽仪带来的劲歌《送给你明天的太阳》朗朗上口,晚会后也流行一时。这年的春晚是继1984年春晚后的一个小高峰,相声有马季、赵炎等人合说的群口相声《五官争功》;姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演绎了一出新版“虎口脱险”。郭达、杨蕾等人表演的小品《产房门前》也让人捧腹。1987年:“你就像那冬天里的一把火,熊熊火焰温暖了我。”有着一半中国血统的歌手费翔立即成为歌星,而且还背上了“制造”不久之后大兴安岭火灾的“黑锅” 。

1988年中央电视台春节联欢晚会

“领导,冒号。”相声《巧立名目》内容并不特别出色,牛群也不出名。但这一句台词逗坏了观众,在春晚后仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登陆春晚,此时的她风头正劲由于歌曲坚持着积极和抒情的路线,她成为大众都比较认可的歌手,亲情也是她歌曲题材的重要组成部分。而另一个备受观众喜爱的小品演员也在这一年登上了春晚的舞台,那就是赵丽蓉。她与当年凭《济公》而走红的演员游本昌演出了小品《急诊》,让人记住了这个小老太太。而陈佩斯和小香玉的小品《狗娃与黑妞》也赢得了掌声 。

1989年中央电视台春节联欢晚会

“司马缸砸光!”这句台词单拎出来并没有多好笑;但一想到是赵丽蓉装傻充愣把侯耀文弄得晕头转向,总让人忍俊不禁。赵丽蓉凭借和侯耀文合作的小品《英雄母亲的一天》,那个一开口就是“司马缸砸光”的淳朴老太太形象一下子赢得了无数观众的心。这一年,韦唯演唱《爱的奉献》打出感情牌,晚会给了各方面的包装与支持。潘安邦献唱的《跟着感觉走》受到很大程度的青睐;而童声演唱的《歌声与微笑》也为多年贫瘠的儿歌创作注入新的活力,事实上《歌声与微笑》也达到了老幼皆宜的效果;那一届的春晚也诞生了日后另一个小品大腕,她就是宋丹丹,小品《懒汉相亲》让大家记住了她 。

1990年中央电视台春节联欢晚会

本届春晚在形式上有所创新。采用分组“擂台赛”的方式来调动观众的热情。也有利于和观众互动。赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》。陈佩斯和朱时茂的小品《主角与配角》、岳红和巩汉林的《打麻将》、严顺开和黄宏的《难兄难弟》也都各有风格。宋祖英初登春晚,一曲《小背篓》迅速红遍全国,从此宋祖英变连续二十多年参加春晚。0点报时,国家领导人还亲自到春晚现场为全国人民送上祝福。从1990年春节联欢晚会开始,举办了“双星杯”我最喜欢的1990春节联欢晚会节目评选活动,《相亲》、《主角与配角》被选为小品类前2名,相声《无所适从》获相声类第一,这是第一次举办这种活动,还没有被太多关注 。

1991年中央电视台春节联欢晚会

一首令人听了想哭的《我想有个家》,让观众熟悉了一身黑装、像男孩子的台湾歌手潘美辰。这首歌的魅力在于:旋律流畅,悲凄却蕴含豪情,鼓舞人们勇敢地去面对生活,搏击人生。香港歌手甄妮带来一曲《鲁冰花》则歌颂了伟大的母爱。赵本山小品《小九老乐》反映了“怕老婆”这个婚姻家庭新现象,很贴近老百姓的生活;陈佩斯的《警察与小偷》、黄宏的《手拉手》等也反映了社会的多彩 。

1992年中央电视台春节联欢晚会

台湾偶像组合小虎队、红孩儿登上春晚,军旅歌手郁钧剑的《说句心里话》也成了以后军人们喜欢说的“心里话”。最难忘的还是那句“探戈就是趟啊趟着走,三步一摇两呀两回头”。《妈妈的今天》里,赵丽蓉和巩汉林的出色合作开始了亿对“母子”搭档的黄金岁月。传统的唐装与西装的搭配加之色彩的变化,处处体现了春晚举办十年来,人们对服装的要求越来越高,也越来越重视 。

1993年中央电视台春节联欢晚会

这年春晚最红的歌曲无疑是毛宁的《涛声依旧》,他用“一张旧船票”登上了春晚这艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《楼道曲》,侯跃文、石富宽的《侯大明白》都成为日后大家点播率很高的相声段子。严顺开主演的小品《张三其人》把春晚的小品从一味搞笑过渡到关注普通小人物的生活 。

1994年中央电视台春节联欢晚会

小品《打扑克》把市场经济大潮下,正在发生变化的人与事都牵出来溜了一遍,令人捧腹。“长大后我就成了你。”宋祖英以委婉的歌声,用教室、黑板、粉笔、讲台等意象深情赞颂了人民教师无私奉献的情怀。这句话迅速传遍神州大地,并且和“人类灵魂的工程师”、“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”并列成为对人民教师的献礼 。

1995年中央电视台春节联欢晚会

这一年有个不算节目的节目,那就是看看母亲河,请10几位在黄河流域有代表地区的当地群众用当地特色的器皿盛满黄河水样,把沿黄河不同河段取来的99瓶水排列成一幅黄河走向示意图。还有就是请到了台湾玉女孟庭苇,现场演唱了《风中有朵雨做的云》,香港请来了刘德华演唱了《忘情水》,特别是赵丽蓉一段RAP表演,给观众留下印象,最后赵丽蓉表演时跌了一下,不知情的观众还以为是设计,其实不是,是当关节发炎真的跌倒,这是赵安总导演在后来节目特意谈到的 。

1996年中央电视台春节联欢晚会

在小品《打工奇遇》里,想打工的赵丽蓉碰上了黑心老板巩汉林。她风趣的唐山口音和精湛的演技,不知给多少人带去了欢乐。在小品中,董洁还客串了一个宫女,跑了回龙套。

1997年中央电视台春节联欢晚会

董文华唱响了《春天的故事》。而且“老人画圈”的故事,也就成为特区的一个符号 。

1998年中央电视台春节联欢晚会

“来吧来吧相约九八。”《相约一九九八》的成功,除了旋律动听、歌词清新外,还要归功于王菲、那英两位“大姐”级歌手的支撑。范晓萱的《健康歌》带动中国人一起“屁股扭扭”,无可否认春晚让范晓萱在内地的知名度与当年不可同日而语,那幅姥姥疼、爷爷爱的姿态,整个一个“小燕子”前身。刘欢的《好汉歌》随着电视剧《水浒传》的热播,当仁不让地上了1998年春晚。刘德华、张信哲、毛宁等两岸三地著名歌手则重新演绎了老歌《大中国》 。

1999年中央电视台春节联欢晚会

这年春晚红了一首歌,就是《常回家看看》。而依照当年大红大紫的央视访谈类节目《实话实说》为原型,创作的小品《昨天、今天、明天》也成为了众多观众心目中最好的春晚小品之一。该年的春晚服装在搭配上出新奇,晚礼服配唐装这种中西合璧的搭配方式,必将引领流行趋势。1999年前后,电影《泰坦尼克号》超级红火。在小品《老将出马》里就有一张超大的背景:巩汉林和金珠摆着轮船上男女主角的经典姿态,但是却站在一辆拖拉机上 。

2000年中央电视台春节联欢晚会

冯巩相声《旧曲新唱》加入了诸多音乐元素,令人耳目一新。本届春晚邀请的港台明星众多(例如张惠妹、林心如、黎明、谢霆锋等)。赵薇成为了众多的主持人之一;而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。在开场歌舞《把春天迎进来》中的演唱者,就是如今大红大紫的章子怡。0点报时前,春晚现场举行了一次精彩的“世纪婚礼”。香港歌手谢霆锋演唱了《今生永相伴》,令人感动。赵本山、宋丹丹演绎的《钟点工》,为“魔鬼词典”增添了一个新名词 。

2001年中央电视台春节联欢晚会

本届晚会无论在舞台设计、还是表演形式上都进行了大胆的创新。反映了全球华人对新世纪的期待。“北京申奥”是最响亮的口号。因此“申奥”题材节目自然登上了春晚。小品《咱也试一把》、歌曲《大家一起来》都反映了国人对北京申奥的激情。语言类节目总体水准较高,有很强的时代感。“千斤组合”在0点报时之前压轴出场,是本届春晚的一个亮点。5位“重量级”歌手一同唱起一曲现代版《康定情歌》,令人捧腹。据导演表示,这个组合被称为本届春晚的“秘密武器”。“大忽悠”则是本届春晚的流行语。这个名词经过赵本山在《卖拐》中的演绎,一下子成了骗子的代名词。

2002年中央电视台春节联欢晚会

李阳的歌曲《大家学英语》反映了申奥成功后,在祖国大江南北掀起的一股“学外语热潮”。2002年是农历马年。因此与“马”密切相关的很多内容自然反映在了本届晚会中。晚会继1996年央视春晚以后,再次启用了分会场。分别是北京、深圳。

2003年中央电视台春节联欢晚会

该届春晚给大家留下印象最深的节目,是那首出自普通家庭的歌曲《让爱住我家》,唱出了普天下所有家庭的心声。尤其是一家四口人所表现出来的那种亲情,令人向往。因为在E时代里,我们有时会忽略“情” 。

2004年中央电视台春节联欢晚会

2004春晚由袁德旺执导,也是他最后一次执导春晚。该届春晚节目的反响普遍不佳;春晚再也不能“闭门造车”。整体改革已经迫在眉睫。周杰伦的《龙拳》像杂耍;赵本山在《送水工》里演他不擅长的悲情;沙宝亮不唱万人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》;爱尔兰舞之魂舞蹈团的《踢踏风暴》是精彩,可没有词。小品《送水工》在赵本山的小品历程中理应是一座里程碑,因为无论成败,它颠覆了赵本山一贯的表演风格。

2005年中央电视台春节联欢晚会

从本届春晚开始,央视大胆进行革新,实行“开门办春晚”:通过众多渠道、面向全国以及海外征集节目。从此,众多来自民间的优秀节目登上了“春晚”这一“大雅之堂”。也使央视春晚与普通老百姓拉近了距离,使观众耳目一新。邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下,舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》 。

2006年中央电视台春节联欢晚会

中国国际广播电台主持人布仁巴雅尔创作,并由他和妻子乌日娜以及7岁的小侄女英格玛上台演唱的《吉祥三宝》清新自然,颇受欢迎。小品《说事儿》继续了《昨天、今天、明天》故事:赵本山与宋丹丹这对“夫妻”自上了央视《实话实说》节目后,双双登上当地日报头版。从此,两人的生活发生了巨大变化 。

2007年中央电视台春节联欢晚会

赵本山小品《策划》情节搞笑,结尾出乎意料、耐人寻味。而赵本山当然又不负众望地拿下“小品王”称号。打工子弟《心里话》更是感动了中国 。

2008年中央电视台春节联欢晚会

2008年春节联欢晚会,以 “飞向春天”大型歌舞作为开场,以一片华美绚丽的景象拉开了“春回大地百花争艳,日暖神州万物生辉”的序幕。节目内容中充满着乐观情绪与喜庆气氛,都是在传递着人们在新时代里欢欣鼓舞、蓬勃向上的精神和情感。此外,春晚中还有不少反映全国人民抵御雪灾的内容,包括主持人的串词、演出的节目、节目间穿插的采访和祝福等等,其中诗朗诵《温暖2008》作为一个临时添加的节目,成功地实现了化“寒冷”为“温暖”。在春晚的许多节目中,民俗意义上的春节被纳入国家层面的宏大叙事之中,政治宣传通过“春节”的仪式,将个人的、家庭的情感升华为全国人民的共同理想 。

2009年中央电视台春节联欢晚会

不平凡的2008年,给予2009年春晚坚实的内容支撑。夺取抗震救灾伟大胜利、成功举办北京奥运会、圆满完成神舟七号载人航天飞行等大事,都以板块方式在春晚一一重现。歌曲《中国之最》把中国的“地理之最”与中国人民通过勤劳智慧勇敢,用双手创造的“人文之最”完美的结合,文字间流淌出作为中国人的自豪感和使命感。本届春晚坚持“开门办春晚”的宗旨。《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社会各个职业人群的生存状况,贴近生活。由《天地吉祥》等歌舞节目和灾区人民视频拜年等组成的晚会抗震救灾板块,立足抚平伤痕、唤起希望、激发信心,让人们回想起“512地震”后,那些难忘的日日夜夜。特别是英雄女警察、“可乐男孩”、“英雄少年”等来自地震灾区的代表人物 。

2010年中央电视台春节联欢晚会

2010是农历虎年。在春晚筹备阶段,就有网友提议,让“小虎队”在2010年春晚重返荧屏。尽管在当时这可能只是一个不成熟的想法,但春晚导演却对此颇有兴趣。另外,王菲在娱乐圈销声匿迹多年,复出后演唱李健的《传奇》。在近景魔术《千变万化》中,刘谦也让观众大饱眼福,相信可以再度掀起一股魔术热潮。语言类节目反响平平,而且广告植入现象严重。郭冬临小品《一句话的事》贴近现实生活、情节幽默。相比之下,冯巩相声剧《不能让他走》关注社会热点,且大量引用了网络流行语。小品《捐助》中,赵本山力推新徒。但由于准备时间仓促、剧本质量欠佳,所以很难让观众从内心发笑,反响一般。根据网上调查,有观众认为《捐助》相比于赵本山以前的作品,退步很大。

2011年中央电视台春节联欢晚会

赵本山、小沈阳师徒的表演依然成为整场演出中获得掌声和笑声最多的节目。除了赵本山的小品,综观整场晚会的语言类节目笑点大部分都来自网络。“神马都是浮云”,“小月月”,“常在江湖飘,哪能不挨刀”,“杯具”,“让芝麻飞”等皆是如此。由于春晚的特殊性,话题也仍是亲情、友情、爱情等传统题材,调侃活泼有余,针砭时弊不足,也成为制约语言类节目发展的最大因素 。

2012年中央电视台春节联欢晚会

晚会围绕“回家过大年”的主题,以“龙年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四个板块,为观众呈现一个温暖、祥和、欢乐、喜庆的一晚,同时以“春晚30年”为主线,引发观众共鸣。表演形式取消民歌大联唱,增大歌舞杂魔类节目比重,没有任何形式硬广告和植入广告,取消了念贺信贺电环节和敲钟环节 。在舞美设计方面,晚会把半圆形舞台向观众席延伸,形成了一个T型台,地面、顶棚、侧面以及舞台上的背景墙全都是LED屏幕。演员在表演时,舞台的所有面均可以打出相呼应的图案,炫丽的声光电效果和节目融为一体。整个舞台地面由几十块LED屏组成,可单独升降,还可以随意搭建成长城、拱桥等多种形状,十分灵活 。

2013年中央电视台春节联欢晚会

晚会以“新春中国”为主题,分为“新春到”“新喜来”“新意展”和“新篇开”四个节目群。坚持“开门办春晚”“创新办春晚”“节俭办春晚”,在舞台硬件设施的基础上,充分运用数字虚拟技术,提升艺术视听效果。宋祖英联手《我心永恒》演唱者席琳迪翁,两人带来中国传统民歌《茉莉花》。席琳迪翁还用中文向全国观众拜年,送祝福。掀起了整场晚会首个高潮 。

2014年中央电视台春节联欢晚会

晚会以“欢乐祥和迎新春,同心共圆中国梦”为主题,唱响“梦想”的时代主旋律,并融入众多传统民间习俗和年味儿元素。艺术风格上,晚会定位于“真诚、温暖、振奋、欢乐”,围绕着“东西南北中、全民大联欢”的创作基调,更加强调晚会的联欢属性。与往届春晚相比,快板、曲艺、戏曲等传统综艺元素被放大和强调。晚会体现了“节俭办春晚”原则,减少了演职人员数量,缩减了舞台表演区的面积和LED大屏幕尺寸,最大程度利用1号厅现有硬件基础,借助先进技术手段和软件应用,开拓节目创意和包装方式,组合电视转播、灯光、视频、机械舞台、服装、道具等制作元素,将晚会呈现于朴素而不失丰富的舞台上 。

2015年中央电视台春节联欢晚会

晚会以“家和万事兴”为主题,以 “吉祥过大年”、“团圆话家常”、“家和万事兴”、“中华全家福”四个节目群的结构方式,与全世界的中华儿女共同分享一年来的国兴盛世、家有喜事,同电视机前的每一个观众一起讲中国故事、展中国精神、共度中国年 。首次使用一号和二号(1000平方米)两个演播厅。双演播厅的设置,提升观众观看体验、便于演员贴近观众。同时也创新性地设计了春晚历史上首个吉祥物“阳阳” 。

2016年中央电视台春节联欢晚会

晚会以“你我中国梦、全面建小康”为主题,通过歌曲、舞蹈、小品、杂技、情景剧等生动形象、富有感染力的艺术形式,回顾建设小康的可喜成就,展现决胜小康的坚定信心,分享全面小康的美好愿景,表达中华儿女欢庆团圆、共迎新春的喜悦之情。时隔20年后,在2016年上,第二次设立4个分会场,以实现“东西南北中、全民大联欢”的创作基调。4个分会场将和央视主会场同步直播,届时,观众可以在直播中看到央视总部、泉州、西安、广州、呼伦贝尔分会场的不同景像 。

2017年中央电视台春节联欢晚会

该届春晚以“大美中国梦,金鸡报春来”为主题,通过“欢乐中国年”“奋进中国人”“温暖中国情”“大美中国梦”4个篇章,在轻松愉快和欢声笑语中,营造出喜庆祥和的春节过年氛围。节目抒发中华儿女阖家团圆、其乐融融的家国情怀,向世界展示神州大地辞旧迎新、全球华人普天同庆的精神风貌。继续采用了4个分会场(凉山、上海、桂林、哈尔滨)和央视主会场同步直播 。

姜昆、赵忠祥、倪萍、赵薇、温兆伦、王思懿、濮存昕、牛群、冯巩、杨澜、周涛、朱军、白岩松、曹颖、文清、赵琳、李小萌、崔永元、文兴宇、鞠萍

周涛、朱军、董卿、李思思、撒贝宁、尼格买提(主会场)+李佳明、赵琳硕(福建泉州分会场)+朱迅、徐杰(陕西西安分会场)+任鲁豫、邓璐(广东广州分会场)+、马跃、欧仁图雅(内蒙古呼伦贝尔分会场)

朱军、董卿、康辉、朱迅、尼格买提(主会场)+孟盛楠+曹可凡(上海分会场)+杨帆、阿侯尔里(四川凉山分会场)+高枫、张蕾(广西桂林分会场)+管彤、周巍(黑龙江哈尔滨分会场)

以上资料来源

以上资料来源

2001~2014年每年都超过30%,2005年达到最高37.6%,2015年创新低,28.37%,2016年30.98%。2017年晚会总收视份额达到78.72%,全国电视直播(含转播)收视率为30.88%。并机频道总收视率为17.64%,相对2016年提高了0.48个百分点。

央视春晚有过无数辉煌时刻,也遇到过批评和质疑,但不可否认的是,它给人们带来了无数欢声笑语和难忘回忆。央视春晚陪伴电视机前的无数个家庭走过了30年的历程,而观众也见证了春晚的成长与变化 。(新浪娱乐评)

春节联欢晚会作为一个历经多年发展的重要文化事件,意义是重大的,影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹,完成了一个电视神话。晚会承载了主流意识形态的内容,凸显了叙事功能。春节联欢晚会不仅要长久地办下去,而且已经不再是简单的文艺活动、联欢活动。所以,春节联欢晚会的影响和意义是多方面的 。(凤凰娱乐评)

从第一届春晚开始,春晚已经走过了近30个年头。从总体上说,在近30年的时间里,春晚大致经历了三个阶段:从上世纪80年代的一枝独秀、独占鳌头,到90年代的在探索中成长壮大,至新世纪的日趋成熟,接受巨大考验。固定的收视时间,相对稳定的节目形态,有助于观众产生收视惯性。春节联欢晚会历经近30载的积淀,逐渐形成了相对稳定的“春晚模式”,打造了自己独特的文化品牌。虽然饱受争议,但春晚的影响力和潜在的巨大功能并未受到很大冲击。创作者要通过大胆创新,不断改革,以更好地适应人民日益增长的文化需求,重现春晚往日的辉煌 。(河北软件职业技术学院学报评)


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