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第21届香港电影评论学会大奖

香港电影评论学会於2015年1月11日,经历了长达十小时的激烈讨论及三轮投票,选出了第二十一届「香港电影评论学会大奖」的五个奖项及九部推荐电影。

2014年曾在香港戏院作首轮公开售票放映,并於一星期内上映不少於五场的香港电影共59部。在「最佳女演员」的讨论中,赵薇以她在《亲爱的》的精采演出,准确演绎农村妇女的神态与方言,得到 评审肯定,力压《窃听风云3》的叶璇和周迅、《雏妓》的蔡卓妍等,成为今届香港电影评论学会大奖影后。

「最佳男演员」的讨论炽热,经过再三投票,最後刘青云以《窃听风云3》演绎霸气土豪的老大角色,击败《黄金时代》「鲁迅」王志文、《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》小巴司机林雪、《金鸡SSS》「尖东哥顿哥」张家辉,以及《大茶饭》江湖大佬黄秋生,继1997年《高度戒备》、2001年《绝世好Bra》及2011年《夺命金》後,第四度登上香港电影评论学会大奖的影帝宝座。

「最佳编剧」一项的争持亦非常激烈,《单身男女2》及《亲爱的》各有支持者,经过再三讨论及投票,仍两度出现同票,不分高下,结果双双夺得今届「最佳编剧」奖。「最佳导演」的决选过程中,《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》、《亲爱的》及《窃听风云3》的票数相当接近,引起了评审间热烈的辩论,最後《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》的陈果脱颖而出,继1997年《香港制造》後再夺「最佳导演」奖。而《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》同时亦赢得「最佳电影」殊荣。

韦家辉、陈伟斌、余曦《单身男女2》

张冀《亲爱的》

《亲爱的》

《黄金时代》

《窃听风云3》

《一个人的武林》

《太平轮:乱世浮生》

《魔警》

《点对点》

《单身男女2》

《雏妓》

《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

《窃听风云3》

《黄金时代》

《雏妓》

《一个人的武林》

《单身男女2》

《亲爱的》

韦家辉、陈伟斌、余曦《单身男女2》

麦兆辉、庄文强《窃听风云3》

江皓昕、陈辉虹、陈果《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

李樯《黄金时代》

张冀《亲爱的》

林超贤、吴炜伦《魔警》

陈果《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

陈可辛《亲爱的》

麦兆辉、庄文强《窃听风云3》

许鞍华《黄金时代》

邱礼涛《雏妓》

刘青云《窃听风云3》

王志文《黄金时代》

林雪《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

张家辉《金鸡SSS》

黄秋生《大茶饭》

赵薇《亲爱的》

周迅《窃听风云3》

叶璇《窃听风云3》

蔡卓妍《雏妓》

王菀之《金鸡SSS》


  

最佳电影:《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

陈果在人气小说之上加入大量社会信息,奇想交错现实,黑色幽默与尖锐讽刺中,不乏洞察与预见,带领观众面对既真实又不真实的香港我城,勉励香港人共同面对赤红的暴雨冲击,堪为2014年具代表性的香港本土电影。

最佳导演:陈果《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》

十年磨剑再导长片,依然敢作敢为,把原著的香港死城构思拍出逼人的剧力、魔幻的实感。悬疑留白的同时,加强了港人绝境求存本性流露的刻划,甚至末日审判的意味,神采飞扬得来别具洞悉力。

最佳编剧:韦家辉、陈伟斌、余曦《单身男女2》

延续上集的选择命题,从最通俗的三角恋爱浪漫喜剧,一步步扩展为观照中港台的五角关系,结构缜密,情感浓烈,象徵丰富,隐喻连连,表面是火星男覆辙重蹈,实际是韦式生命循环主题的复杂演化,哲思深情,逆向回归。

最佳编剧:张冀(《亲爱的》)

人文角度演绎社会真实个案,立场、态度、价值观在统一中游走变化的叙事里默默辩证,先追随痛失孩子父亲的失神,慢慢转移至一个没有「资格」的母亲的无助,人性善恶触,亲情错对难证,伤痛与矛盾背後展现内地城乡失衡的现象,深具社会批判力。

最佳男演员:刘青云(《窃听风云3》)

在一众造型浮夸的男演员群戏中,刘青云把城府极深的土豪大佬,不抢戏但相当夺目,演得质感十足;对寡妇周迅带有罪疚的爱慕,发乎情,止乎礼,演得丝丝入扣,层次丰富。其中结局车场一幕,他工於心计的演绎,令影片剧情推展变得更合情合理,使各为其主的混战更见层次和条理。

最佳女演员:赵薇(《亲爱的》)

不施脂粉的赵薇真实演绎苦苦力挽仅馀亲情、浮沉爱与痛的母亲,在唾骂中孤独顽抗,虽然只在影片後半才出现,却立即爆发惊人的感染力,配合造型和乡音更叫人难以抵挡。她以最朴实无华的演技,提升了一个传统农妇纯朴耿直、愚昧但绝不无知的气质和生命,在绝望中不失盼望。

《亲爱的》

表面上幼子被拐引发的一场伦理挣扎,遥指不健全的社会政策之馀,前後段故事主体大胆逆转,得以把城乡、阶级对立置入复合景观。亲娘不及养娘却无奈不敌现实,港人看来更百般滋味在心头。

《黄金时代》

循著萧红由东北到香港的流徙路线,忠实通过作家们笔下文字,不靠贩卖绯闻轶事,冷静呈现一位知识女青年追寻自由的脚印,重构一个在笼子过的「黄金时代」,活现民国文人群像,极具野心,是近年别树一帜的传记电影。

《窃听风云3》

麦兆辉、庄文强将焦点转移至新界丁权问题,却其实紧扣港人逃不过的地产霸权阴影。参考全盛期电视剧的夸张处理手法,将人性的贪婪与懦弱,处理得荒谬却又不失共鸣。主线与支线人物的纵横交错条理清晰,群戏精彩纷陈。

《一个人的武林》

将争霸武林与警匪悬疑类型结合,巧妙地创造一个古代武林与现代社会共融的武痴自足世界。各新旧电影人友情亮相,向香港的功夫前辈及电影人致敬,重建香港功夫电影传统的意味,在本土意识鼎盛的2014年,别具意义。

《太平轮:乱世浮生》

未登命运之轮前,儿女情长已在战争煎熬中启航。参军男儿志气高傲或消沉,背後情意似有未有、似断还系。吴宇森气度淡定,以简约画面还原角色独自守候的心绪,在大地与岛屿之间见证情意,寻找艺术华和内心平静,生死之间编织已逝时代的史诗。

《魔警》

香港人面对殖民的心魔挥之不去,又处於当下鬼打鬼的现状,自我分裂、人鬼难分的处境映照身份危机。影片不单延续林超贤的宿命世界观,更走入心理惊悚层面,以熟练的技法,深视复杂的人性内心。

《点对点》

怀旧对抗健忘,借连线谜语的童趣,以爱情迷藏的小清新外壳,盛载人与地方的感情。偷偷用点点图占领街角,藉涂鸦重认城市身世,顺手连起中港关系与警民矛盾,连结集体的过去、个人的记忆,以及正在消失的点点滴滴。

《单身男女2》

杜琪处理男女五角关系有条不紊,浪漫喜剧渗满荒诞黑色幽默,藉情爱选择提升至命运和前路思考,最後以高攀得起的港男抉择,与港女踏著鞋履退场,表达了中港关系中两种令人唏嘘的走向,两个只能活一个,Why so cruel?

《雏妓》

邱礼涛在两部《性工作者》後,继续关怀社会上边缘个体的命运,并以纯熟叙事技巧,铺写用肉体换取机会的女性成长历程,难得不作道德批判,贯穿出卖的主题,并造就蔡卓妍的突破性演出,发掘港女当自强的现代气质。

香港电影评论学会是首个由本地影评人成立的同类组织,每年均透过讨论配合投票的形式,选出上一年公映电影的各个奖项及推荐电影。香港电影评论学会大奖强调以专业角度评审,辅以具透明度的理性讨论,讨论过程均记录在案,并将辑录刊登於年中出版的《香港电影2014》。


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