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孙树培

孙树培,男,来自台湾,电视剧导演。执导过众多知名电视作品,《还珠格格》第一、二部就是他的作品。他的经济公司是婷艺巅峰文化发展有限公司。

年代

名称

角色

1984

台湾中视《鹿鼎记》(李小飞版)

归辛树

1990

《小侠龙旋风》

朱魁

年代

名称

1992

《刘伯温传奇》

1993

《包青天》

1997

《还珠格格I》

1999

《还珠格格II》

《康熙微服私访记I》

2000

《风流才子纪晓岚》

2001

《秋香/唐伯虎点秋香》

2002

《十三格格》

2003

《真的不想走》

《少女总裁》

2004

《大汉巾帼》

2006

《爱就爱了》

2007

《刁蛮公主II》

《庚子风云》

《康熙微服私访记5》

2010

《大脚格格》

2011

《大武当》

1981 《猫头鹰》 电影

2011 《最后一次说分手》

孙树培当导演不是科班出身,最先进入文艺圈时,是个京剧演员,与观众见面时,脸上或被画了几块“瓦”或被涂成了血红,手里舞着铜锤或大刀,关键时刻还得翻几个跟斗。后来有剧组看他有两下子,就让他去跑龙套,给一些演员做武打替身。脸是那些名演员的,挨打的是他。后来,孙树培在剧组混熟了,开始做一些武打的动作设计,慢慢地晋升为武打导演。再后来,开始站到摄影机前喊“开始”。

从第一次喊这样的口令至今,孙树培已经拍了几百集戏。大多是历史戏,也有一些是都市戏、时装戏。前两年,孙树培想有更大的发展,就离家出走跑到大陆来导戏,成了一个在哪里拍戏就在哪里住的“流浪导演”。

除了有独特的感悟和娴熟的“导技”外,孙树培最大的特点是喜欢和善于培养新人。这也是他总结了台湾自从秦汉、秦祥林、林青霞和林凤娇这二秦二林后,再未出现大红大紫的演员的原因后,给自己定下的工作职责。“台湾现在的明星之所以断了档,一个重要原因就是给新演员的机会太少,那些年基本上是当红演员在拍戏,年轻人缺少锻炼的机会,就不容易出来。所以我在拍戏时是很注意给年轻演员以机会。”

演员的选择上,孙树培不太分本色还是演技派,觉得只要和角色接近就行,“我首先看你的形象、气质以及表演,能不能和你要演的人物统一起来。如果统一不起来,那么你名气大也没用”。

“最多的时候有几十条甚至近百条才过的。”孙树培介绍说:“我们拍戏和内地不太一样,内地一些演员爱说一条就过,你过是过了,但是不是最好的,是不是最符合剧情要求?我们有时拍几十条,就是要把演员的最佳表现拍下来,这样才有看头。所以有时一个下午就拍一个镜头,直到觉得可以才过。比如在拍《还珠格格》时,有一场戏是拍一个现在很有知名度的年轻演员掉眼泪的戏,拍了一个下午就是眼泪掉不下来?怎么办?你也不能着急,也不能骂她,也许能骂出眼泪,但和剧情还是不太吻合,所以我们就耐心等待,直到最后酝酿出感情了,才完成了拍摄。像赵薇、林心如、范冰冰都有这样的时候,有的当时琼瑶都要换演员了,觉得不行,是我坚持不让换的,到最后还是出来了。尽管她们中有的人后来说是我要换演员,那是她们说的,实际上当时是琼瑶要换是我坚持下来的。我前面说过,我们出不来年轻演员是因为给他们的机会不多,许多人拍戏都是找老面孔,所以我想试试,能不能通过我们的努力培养出年轻演员。”

无论《还珠格格》的艺术成就如何,但其影响之大,是有目共睹的。也无论赵薇是不是得到更多人的喜欢和认可,但无论走到哪里哪里都是里里外外围得严严实实。孙树培不想把赵薇的走红看成是自己一个人的功劳,他说:“我觉得赵薇有今天这样的影响,不是靠我一个人努力的结果。影视是综合艺术,有剧本方面的原因,有导演的原因,也有本人的努力。我觉得她能出来,是各方面原因组成的。在当时拍戏时,我也没有想过要把谁培养成当红演员,我只是努力按照剧本的要求,通过演员的表演,把它准确、艺术地表现出来,让大家一看,这戏不错。当然,只要你能努力,戏播出后如果能引起反响,剧中演员的知名度也就自然而然地上去了”。

谈起小燕子这个角色的总体设想,孙树培的说法有些意思:“通俗一点来说,就是耍猴。我就按照孙悟空大闹天空的样子,给小燕子设计一些形体动作包括眼神,比如坐在桌子上,吃东西,扔东西,基本上是孙猴子的动作,而且有些夸张。我们的观众都喜欢孙悟空,小燕子和孙悟空有相似的地方,所以我想大家也会接受这样一些动作和表演。结果,播出后观众们还真的喜欢,没有说这怎么是孙悟空的样子。其实,小燕子有时就是个女孙悟空”。

几年前,台湾导演孙树培等执导琼瑶剧《还珠格格》第一、第二部曾红遍海内外华人圈。2004年,孙树培导演的又一部“格格戏”《十三格格》正在北京电视台播出,再次受到观众欢迎。

现在孙树培基本都在内地拍戏,逢年过节时才回台湾探亲。2003年,他又在内地完成了《真的不想走》和《少女总裁》两部电视剧。他表示,下一部戏仍是在内地拍摄自己拿手的喜剧。

孙树培不讳言自己导演的戏都比较偏重娱乐性,但他表示,他的戏一定要拍得让老百姓喜欢,抓住观众注意力的中心,这就要求电视剧内容要“根据社会脉络来演变”,既然做了导演,也有起码的责任感,“不胡说”。讲述留洋归来的格格把西洋科学文化、生活习俗带入宫廷的《十三格格》也是有一定的史实根据的。筹备拍摄时,中国内地刚刚加入世贸组织不久,民众普遍对中西合璧的东西产生了更高的认同感和热情,同时对一百多年前的洋务运动、西风东渐也更有兴趣。“以这段历史为背景,以新颖的立意挖掘编写西洋文化与封闭的大清皇宫、留洋格格与王公大臣的碰撞摩擦和‘冷幽默’故事,就有了完全不同于《还珠格格》的、更具有深度的《十三格格》。”

大家免不了要把《十三格格》和《还珠格格》第一、第二部以及后来别人导演的《还珠格格》第三部放在一起比较。孙导强调,“相对于五六年前,现在我在拍摄手法、镜头语言和演员沟通等方面自然会有进步,当时有很多不足的东西现在可以弥补回来。”他还表示,新作对“大哭大闹,大喊大叫”的琼瑶风格有所改变,演员的表演不那么夸张。他透露,《十三格格》其实是在《还珠格格》第三部之前拍摄的,没想到后来会出现两部剧在内地的一些电视台同时播出、互相竞争的现象。他也不认为《还珠格格》第三部不如前两部走红就意味着“格格戏”已经落潮,“只要此类剧内容好,依然会有自己的空间”。

孙导还对比了《还珠格格》捧红的赵薇和在《十三格格》里饰演女主角的李小璐。他说,赵薇当年还是新人,所以刚开始拍的时候需要指点、“掰扯”她,自己不免有点累,但也因为她人有悟性、又希望冒头,才取得了成功;李小璐拍摄此剧时已经具有了一定的知名度,她也很精明、用功。但孙导断言:“李小璐演还珠格格不一定会像赵薇一样好,赵薇演十三格格也不会像李小璐一样好”。


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