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日出(曹禺著名话剧)

《日出》是曹禺的第二部剧作,写于1935年,作者当时在天津河北女子师范学院任教。

《日出》叙述的是交际花陈白露的故事。陈白露由银行家潘月亭供养,整日与银行家、海归、富人、演员、黑社会周璇,醉生梦死。陈白露才貌双全,出身书香门第,做过电影明星。她曾经怀有美好的生活理想,并拥有真挚灿烂的爱情,但最终都被无情苍白的世界磨灭了最后一丝光亮,沦为交际花的她虽厌恶和鄙视周围的一切,但只能抱着玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生希图拯救她,但她无力自拔……

《日出》是曹禺的第二部剧作,写于1935年,作者当时在天津河北女子师范学院任教。

《日出》是曹禺先生的代表作。《日出》以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。

剧本用人像展览式结构,以陈白露和方达生为中心,以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所,把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前,揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。

在艺术创作上,作者采用横断面的描写,力求写出社会生活的真实面貌,因而《日出》具有纪实性特点,一切都像生活本身而不像“戏”。

陈白露在xx旅馆住着的一个女人,二十三岁

方达生陈白露从前的“朋友”,二十五岁

张乔治留学生,三十一岁

王福生旅馆的茶房

潘月亭xx银行经理,五十四岁

顾八奶奶一个有钱的孀妇,四十四岁

李石清xx银行的秘书,四十二岁

李太太其妻,三十四岁

黄省三xx银行的小书记

黑三(即男甲)一个地痞

胡四一个游手好闲的“面首”,二十七岁

小东西一个刚到城里不久的女孩子,十五六岁

崔喜一个三十左右的老妓女

小顺子宝和下处的伙计

小东西小翠,一个才混事三天的女孩子

卖报的一个哑巴

王福生xx旅馆的侍役

胡四游手好闲的面首

黑三小东西的养父

方达生一个青年

早春

第一幕 在xx旅馆的一间华丽的休息室内

某日早五点

第二幕 景同第一幕

当日晚五点

第三幕 在三等妓院内

一星期后十一时半

第四幕 景同第一幕

时间紧接第三幕,翌日晨四时许

(需要注意的是作者安排了两个结局)

交际花陈白露受银行家潘月亭供养,整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋,虽厌恶和鄙视周围的一切,但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生试图拯救她,但她无力自拔。潘月亭投机股票失败,陈白露债台高筑,深感前途渺茫,终于服安眠药自杀。故事中还描写了一个小人物黄省三,在被无辜辞退,向李石清索取工作不成,又被突如其来的潘月亭打晕。然后,潘月亭命令王福升给黄省三拍拍捏捏后,拿三块钱给他,叫他滚蛋。随后,潘月亭银行倒闭,陈白露失去了希望,自杀身亡。

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面,控诉“损不足以奉有余”的社会。

一、剧本通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐,而又尔虞我诈,充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。

二、描绘“不足”者的备受欺凌。“小东西”被卖进妓院;小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运,也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。

剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写,反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景,一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌,醉生梦死;另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比,表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。

《日出》在在中国话剧史上有着重要的地位。

一、《雷雨》和《日出》的发表,是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂,结构严谨;人物性格鲜明独特,富有典型意义;戏剧语言个性化,且具动作性和抒情性。剧作的这些特点,是话剧创作成熟的标志。

二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前,多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《雷雨》《日出》等剧作,具有极好的舞台效果。

三、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前,现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作,都是大型戏剧,演出时间2、3小时,剧情比较复杂,反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后,现代大型戏剧创作多起来了。

曹禺(1910-1996),中国现代卓越的戏剧家,祖籍湖北潜江,1910年9月24日生于天津,原名万家宝,字小石,在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。

“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(他的姓氏“万”的繁体字"万"为一个“草字头”和“禺”字,草字头与“曹”谐音,故“曹禺”即“万”)。

曹禺是“文明戏的观众,爱美剧的业余演员,左翼剧动影响下的剧作家”(孙庆升:《曹禺论》,北京大学出版社,1986年)。这句话,大致概括了曹禺的戏剧人生。

他的主要剧作有:创作于20世纪30年代的《雷雨》、《日出》、《原野》(被称作曹禺三部曲);完成于抗日战争时期的《蜕变》、《北京人》、《家》(根据巴金同名小说改编);以及创作于20世纪50年代到70年代的《明朗的天》、《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)、《王昭君》。他的每一部剧作都以巨大的艺术力量打动了读者和观众。他被誉为“中国的莎士比亚”。


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