三国演义（1994年中国中央电视台制作出品电视剧）名词解释

三国演义（1994年中国中央电视台制作出品电视剧）

84集电视连续剧《三国演义》根据中国古典文学四大名著之一的《三国演义》改编，由中国电视剧制作中心、中央电视台制作，王扶林担任总导演，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放任分部导演，孙彦军、唐国强、鲍国安、吴晓东、陆树铭、李靖飞、洪宇宙、魏宗万、张光北主演，总投资1.7亿元人民币。

该剧演述的是三国时代的故事，是魏、蜀、吴的兴亡史，共分为《群雄逐鹿》（123集）、《赤壁鏖战》（2447集）、《三足鼎立》（4864集）、《南征北战》（6577集）、《三分归一》（7884集）五大部分。着重表现的是乱世中多个政治集团间错综复杂、紧张尖锐的斗争；这种斗争发展成为连接不断的对政治权力的争夺和军事冲突，造就了从东汉末年到西晋初年将近一个世纪中的风云变幻。^[1]

东汉末年，山河动荡，刘汉王朝气数将尽。内有十常侍颠倒黑白，祸乱朝纲；外有张氏兄弟高呼“苍天当死，黄天当立”的口号，掀起浩大的农民起义。一时间狼烟四起，战火熊熊，刘家的朝廷宛如大厦将倾，岌岌可危。

正所谓乱世出英雄，曹操、公孙瓒、袁术、袁绍、吕布、刘备、孙策、关羽、张飞、诸葛亮等各路豪杰不断涌现，从群雄逐鹿到赤壁之战，从魏蜀吴三国鼎立到三分归一统，波澜壮阔的三国时代的大幕缓缓拉开……^[2]

（部分剧照来源^[3-4] ）

（分集剧情来源^[5] ）

蜀汉人物：110页；曹魏人物：1022页；东吴人物：2228页；东汉人物：2838页；西晋人物：3840页；少数民族人物：4041页。

原著：罗贯中

总导演：王扶林

导演：蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放

副导演（助理）：吴晓东、邰祖辉、陆涛、李煌、赵妍妍、刘庆祥、徐艳玲、荀皓、任凤坡、马丽珠、赵丕玉、康铭、顾凤莉

编剧：杜家福、朱晓平、叶式生、周锴、李一波、刘树生

三国影视故事撰写：张笑天、张天民、苏叔阳、毕必成、于力

剧本参定：戴临风、刘世德、孟繁树、王扶林

文学编辑：袁枫、于永和、米杰成

总策划：王枫

策划：于广华、王扶林、方庆浩、刘瑾如、阮若琳、任大惠、张天民、周明、洪民生、贾文增、戴临风

总制片人：任大惠

制片人：周明、刘瑾如

制片主任：郝恒民、尤世军、单雨生、张光前、张纪中、王小颖（协调）

制片副主任：汪瑞、阙新、袁乃旗、郝德俊、欧阳三宝、陈长龙

总监制：王枫

监制：戴临风、杨伟光、张天民、于广华

总摄影师：李耀宗

摄影：陈军、王殿臣、刘书亮、毕福剑、任萌、张驰、吴喜增、郑宏宇、魏秀志、张绍林、鞠峰、黄河清、顾人柏、张静宇、顾其铭、张宏林

剧照摄影：赵新昌

特技摄影：陶坤明

航拍摄影：石少生

总剪辑：傅正义、洪梅

剪辑：赵丕玉、邓瑛、傅国航、梁志强

道具监制：牛玉谦、白春涛、钱晖、关喜玉、白利卫、贾绍武

选角导演：李法曾、王贵娥、顾凤莉、周丽华

配音导演：吴珊

美术设计：何宝通、高国良、劳保良

动作指导：刘绍春、李增

总造型师：张立棠、李金祥

化妆：杨树栋、吴靖、范怀林、宫跃君、魏绪成

服装设计：赵庆霞

灯光：孙永福、李荣惠、葛树文、张宏伟、雷丽沙

总录音：毛玉山、宋宁宁

录音：刘振东、张孟祥、房雷、武建伟、叶邦伟

语言录音：张

烟火：张勇、侯风景、梅永、孙秉臣、朴光赫、于浪、王

旁白：吴俊全

（资料来源^[7-8] ）

（部分角色介绍来源^[9] ）

注：标*的集数表示该集的片尾曲由插曲充当。

●孙彦军刚进组时，竞争的角色是曹操，但导演王扶林认为孙彦军白皙、英俊、有书卷气，分明是刘备的形象，于是派他去演了刘备。蔡晓晴导演给刘备设计了许多种不同的哭法，特别是哭关羽时，孙彦军自己都哭晕过去了。^[5] ^[13]
　　●“诸葛借风”的戏分拍摄于1994年初的隆冬时节，扮演诸葛亮的唐国强却必须披着单薄的道衣，光脚散发，飘然而行。两天的拍摄结束，他的双脚已经冻得又红又肿了。^[14]
　　●《三国演义》在当时是一部耗资巨大的鸿篇巨制，然而，这一剧组全体工作人员，为了把这部家喻户晓的古典文学名著搬上荧屏，历尽了千辛万苦，拿到的却是当年全国影视界最低的酬金。唐国强更是笑称：“我们人人都是二百五（每集片酬只有250元左右）。”为了拍片，许多人一二年没回家。一位新加坡导演曾考察过《三国演义》剧组，他感慨万千地说：“你们真正是在为中华民族拍戏！”^[13] ^[15]
　　●剧中需要大量铠甲，但剧组认为用金属制作加工困难，而且太重，最后采用了在塑料中兑入颜料压成甲片的办法来代替，实拍效果很好。^[14]
　　●1987版《红楼梦》在日本每集卖了1000多美金，后来日本人又来买《三国演义》，制片人任大惠咬咬牙报了1万多美金，日方竟然连还价都没还。而日方为了引进《三国演义》，光翻译费用一集就达到了1万多美金。^[13]

●洪宇宙在没饰演周瑜之前，蔡晓晴导演起初让他试演赵云一角。洪宇宙说，我就是冲着周瑜来的我不愿意演赵云。在没演周瑜之前扮演了袁绍。最后在试装时非常成功，所以就成功扮演了周瑜。^[16-17]

（资料来源^[18-20] ）

《红楼梦》拍摄完成后，中央电视台下一步的计划就是将名著《三国演义》也搬上荧屏。1987年年中，电视工作者戴临风、阮若琳，历史学家刘世德、冯其庸，评书《三国演义》的监制袁枫和《红楼梦》的制片人任大惠召开了一个会议，定下了改编“三国”的方案。但不久传出了福建电视台、电影艺术家孙道临、乃至日本影视界都预备拍“三国”的消息，央视于是中止了拍摄计划。由于种种原因，各家的拍摄工作都未能如期展开，央视重新启动了拍摄三国的计划。

1989年7月，王扶林被任命为电视剧《三国演义》的总导演。1990年6月，“三国”领导小组成立。8月，剧本创作会议召开，编剧组成立。剧组达成共识：充分尊重原作《三国演义》，同时参考《三国志》中有价值的史料，把120回的章回小说改编成80集的剧本（最终剪辑成84集），大的框架由群雄逐鹿、赤壁大战、三足鼎立、南征北战、三分归晋五部分组成。截至1990年12月15日前，累计完成文学剧本中的76集，不久初稿全部完成。领导小组专门组织了一个剧本讨论小组，对剧本进行反复讨论，剧本经过数次易稿，最后定稿红皮书时，是1991年12月30日。实际上，《三国演义》的编剧们是和主创人员同时进驻，同时工作，修改剧本也和开机拍摄交叉进行。

1990年8月中旬到10月初，演员遴选李法曾和顾凤莉走访了北影、八一厂、北京人艺、青艺、儿艺、总政、空政等单位，确定了第一批候选演员78人；导演组又陆续选看了各地送来的演员录像资料，并派出三位副导演分赴各地物色演员。遴选演员工作进行了将近10个月，于1991年5月底结束。角色基本确定后，剧组于1991年7月在北京举办了演员学习班，有6位专家分别为演员授课，内容包括三国的时代背景、汉代礼仪、汉代风俗、古代战争与阵法、古典名著的改编等。学习班中，总导演王扶林谈了导演总体构思，他提出电视剧的改编宗旨是：在大关节上，基本符合原著《三国演义》；根据电视剧的需要，进行一些必要的艺术加工；尊重原著“拥刘反曹”的思想倾向，突出“提倡仁政，反对暴政”的价值观；赞美三国英雄们的忠义精神。^[14] ^[15] ^[21]

《三国演义》的制作采取了“总导演掌握基调、统一风格五位导演负责具体拍摄总导演负责后期制作”的模式，1991年3月正式开拍，经过近三年的拍摄，到1994年1月拍摄完毕，1994年10月正式首播。^[5] ^[21-22]

《三国演义》总投资1.7亿元人民币，近1亿元用于建造拍摄基地，7000万元则直接投入拍摄。剧组在涿州搭建了当时中国最大的两个摄影棚，每个棚的面积为1200平方米，两棚共耗资约4000万元；无锡的“三国城”和同期为电视剧《唐明皇》而建的“唐城”共耗资约2000万元；涿州的“汉城墙”、“街道”、“铜雀台”约耗资3000万元；服装1000余种、3万多套，耗资约500万元；道具近7万余件，耗资约700万元；共耗资1亿多元。涿州和无锡的两大影视基地此后仍在为各影视剧组服务。^[14]

剧组动用了规模空前的人力、物力和财力，仅动用群众演员一项就达到了40余万人次。其中，1992年6月拍摄的“官渡之战”，便动用了解放军一个师的兵力，耗资40万元左右；拍摄“火烧赤壁”时，剧组动用了9台摄像机和1架直升机，分别从水、陆、空三个方向同时拍摄，动用船只72艘，大火烧掉50多车木柴，20多吨汽、柴油，并请来3000多名群众演员参与拍摄。拍摄期间，五个剧组还曾辗转包括河北、内蒙古、四川、宁夏、甘肃、青海、西藏、江苏、湖北、云南等在内的十余个省、市、自治区取景。^[15] ^[23-24]

1994年，电视连续剧《三国演义》在中国大陆播出，随后日本、马来西亚、新加坡、泰国、韩国、印度尼西亚、香港、台湾等国家和地区也相继全部或部分播出。许多海外人士在肯定此剧的同时，建议中国电视工作者对其予以精编后打入国际市场。从1995年8月开始，中央电视台组建了由电视剧的主创人员组成的创作集体，将84集电视剧重编为每集90分钟、共19集的精编版。保留《三国演义》原著中名段名篇，突出主要人物和事件，从桃园三结义始，至诸葛亮北伐中原失败病逝五丈原止。删节部分以旁白的方式贯穿，并在各集开头增加吴晓东的串讲，以便不太熟悉中国文化的西方人了解故事。^[25]

（资料来源^[14] ^[21] ^[23] ）

尊重原著主题鲜明

电视连续剧《三国演义》在尊重原著的基础上去芜取菁、删繁就简，成功地展现了原著的精髓和三国时代的历史风貌。原著中脍炙人口的段落以及为人们所熟知的故事情节，都在剧中或以磅礴的气势、恢宏的场景，或以抒情的意境、生动的细节，让观众随着故事情节的推进而赞叹、感慨、惋惜、落泪；随着人物命运的演变及悲剧的结局而领悟人生的哲理。（周金华评）^[26] ^[27]

电视剧的导演牢牢把握住原著“拥刘反曹”的基本思想倾向，保留原著固有的人民性的思想精髓，从多方面开掘剧作的意蕴。此外，对三国时期历史的评述，对三国时代精神的再现，还是对统治者和黑暗社会的揭露，对人民疾苦的同情，对明君贤相、国家和平统一的渴望，在电视剧中都得到了鲜明的体现。（张宗伟评）^[28]

表演精湛人物生动

《三国演义》在人物的塑造方面卓有成就，不仅各类人物立场分明、爱憎清楚，而且主要角色都个性生动、色彩鲜明。（电影网评）^[1] 电视剧成功塑造了一系列鲜活的人物形象：曹操、刘备、孙权、诸葛亮、关羽、张飞、周瑜、黄忠、赵云、姜维等。原著作者把一些人物神化、夸张，甚至笼罩上封建迷信的色彩，电视剧则把他们还原为人，使他们既是超群的英雄，又有常人的喜怒哀乐，再加上演员精彩的创造，使剧中的主要人物更加真实可信，栩栩如生。（周金华评）^[26] ^[27]

艺术成就高历史感强

电视剧《三国演义》制作的精良，构思的独特，剧中极具渗透力的文化气息以及那份似乎是浑然天成的大气磅礴，使人叹为观止。（电影网评）^[1]

编导从全剧的把握、人物的塑造、舞美设计、音乐、歌词的创作以及历史氛围的营造，都追求一种豪放、雄健、古拙、悲壮的艺术风格，这种美学风格，与东汉、三国时代的美学风貌是相一致的。《三国演义》电视剧恰当地体现了这一美学风貌。对白采用原著中较为浅显的文言，保留了原著对话语言的精炼、生动、传神，也与全剧的艺术风格相和谐。音乐风格古朴、典雅、凝重，与全剧的风格浑然一体。歌词蕴藉、典雅，有汉魏乐府五言诗的风韵和人生哲理的况味。（周金华评）^[26] ^[27]

美术、服装、化妆造型、灯光、道具，一直到总剪辑，都在原著的“电视化”方面作出了极大的努力。历史氛围的营造，还有场景的设计，都增添了历史的厚重感。（曾庆瑞评）^[14]

战争戏不尽如人意

对于千军万马的交战，编导注意了阵势的布置与变化、指挥联络的方式等等，对几大战役的决战场面拍得很有气势；也有不少交战场面流于一般，缺乏特点，甚至显得马虎；至于许多交战场面只有将领的厮杀，众多士兵却只是摇旗呐喊，不合古代战争的实际，则是因为受制于小说原著而不得已。总的来说，战争场面既有超越小说之处，也有未能充分传达小说韵味之处。（沈伯俊评）^[29]

马上交战的场面可谓比比皆是，然而真正打得精彩的并不多见。相对而言，第52集“夺占西川”中张飞与马超的激战，倒是比较真实、紧张、好看的。可惜多数马上开打的设计显得招式呆板，节奏缓慢，激发不起人们的观赏激情。（钟艺兵评）^[14]

部分情节改编不足

改编者的辛勤努力，使剧情曲折合理、摇曳多姿，人物形象血肉丰满、富于情致，艺术感染力超越了小说而获得较大成功。但也有一些地方，改编者只是用电视语言简单地演绎小说情节，就显得比较单薄，感染力不强。（沈伯俊评）^[29]

在风格上过分强调“写实”，使得剧作对原著空灵、浪漫的传奇风格表现不大充分，比如三英战吕布、温酒斩华雄、过五关斩六将等，就不如原著传神。（张宗伟评）^[28]

演员更换过于频繁

电视剧中有些角色甚至是重要角色，几次更换演员，影响观众的情绪。赵云是蜀汉五虎上将之一，电视剧中却用了三位演员扮演，第二位演员比第一位演员更年轻，观众看了经常怀疑这是不是赵云。东吴鲁肃本是忠厚长者，第一位演员演得很成功，不料也更换了，观众很难将两个鲁肃联系在一起。还有魏延、姜维等角色，也是如此。后来的演员未必不如前者，但一经更换，观众对角色的印象就会模糊了。（邓楚栋评）^[14]