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先锋1931

电视剧《先锋1931》讲述了日本发动侵略战争后,中国共产党带领东北乃至全国的各路爱国将士齐心反抗的故事。故事主线一条是高健为首的共产党先锋特遣队深入东北,组织、发动和领导全民抗日;另一条是饭村让为首的日本特务机关配合关东军东北作战,实施镇压抗日武装的彼岸花特别行动。

中文片名:电视剧《先锋1931》

国家/地区:中国

类型:近代革命

拍摄地:棋盘山影视基地

集数:30集

出品单位:北京中视精彩影视文化有限公司

牡丹江新闻传媒集团有限公司

中央新闻纪录电影制片厂

导演:郭凯敏

总制片人:熊诚 高峰 张宝才

制片人:李济昌

谱写爱国的瑰丽华章,书写崇高的精神画卷

电视剧《先锋1931》讲述了日本发动侵略战争后,中国共产党带领东北乃至全国的各路爱国将士齐心反抗的故事。故事主线一条是高健为首的共产党先锋特遣队深入东北,组织、发动和领导全民抗日;另一条是饭村让为首的日本特务机关配合关东军东北作战,实施镇压抗日武装的彼岸花特别行动。全剧在正邪各方面的较量中呈现出一种战争中独有的剑拔弩张的紧张态势。特遣医疗队员、中共地下党、抗联队伍、积极协助的苏军情报员共同对抗野心勃勃的日本军队。在激烈的战争中展现了浩然正气的爱国英雄所具有的责任感和爱国情怀 。

《先锋1931》是一部表现战争的电视剧,表现战争题材的电视剧通常通过反映战争场面的残酷与人性的丑恶来反对战争、倡导和平。《先锋1931》的导演郭凯敏说本剧定位史诗剧的一个创作意图就是反思。历史的反思,战争的反思,民族的反思,人类的反思。本剧除了反思的主题外还表现了浓厚的爱国主义情怀和民族主义的宣扬。《先锋1931》对于日本侵华有一个全面真实的揭示,日本关东军从1931年9月18日袭击沈阳、制造柳条湖事件开始,一直到1945年抗日战争胜利,实际上的抗日时间为14年。《先锋1931》以1931为开端叙述历史也表达了铭记历史、勿忘国耻、复兴中华的主题。《先锋1931》用史诗般恢宏的大手笔记录战争的同时表达了高尚的爱国主义情操,使观众在悲壮中体验崇高,在历史中反思现实,铭记历史才能成就现在,才能创造未来。

在当前中国周边形势严峻,周围国家虎视眈眈,南沙群岛、钓鱼岛、与菲律宾、日本争端不断的情况下,推出一部全新角度的、融合了谍战剧色彩和战火中的情感温馨的《先锋1931》是应时应运而生。《先锋1931》高扬爱国主义情怀的同时展现在国恨家仇中个人精神境界对当代人是一种积极的精神启迪。

1931年9月18日,日本关东军对中国发动侵略战争。蒋介石领导的国民党东北军的不抵抗导致节节败退。中共通过驻莫斯科代表团从境外派来先锋特遣队,指导满洲武装斗争。队长高健以医疗救护队副队长的身份进入牡丹江,和东北义勇军21旅张旅长会合一致抗日。高健在敌人必经之地放火攻敌,伏击天野旅,天野少将被俘。中国共产党领导满洲军民打响抗战第一枪。天野旅的重创使日本出台一个彼岸花计划,意图侦察中共远东国际交通站地下交通线 。

高健利用牡丹江大同医院掩护,建立秘密国际交通联络站,先锋特遣队队员丁元复成为医院院长。老邮差成为单线联络人。日本军方掌握了先遣队的情报,医疗队遭到怀疑,富间和丹妮娅被派进医疗队监视队员的行动。高健和苏共党员情报人员丹妮娅取得联系。丹妮娅和日本陆军特务机关长饭村让见面,扮演双面间谍。

项波投靠日方成为其彼岸花成员。饭村让派项波及刘文清和苏晋前往绥芬河刺探情报。高健利用富间一夫向白掌柜送出情报。伊田旅团长抓海浪屯的百姓起和抗日同盟军谈判交换战俘。富间一夫不忍故意走漏了风声。医疗队救治的当地渔民把情报送给张旅长。牡丹江朱家渡口阻击日军异常激烈。高健得知同盟军弹药不足,密会同盟军王司令、张旅长积极募捐宣传抗日。战士们化妆成渔民暗设炸药,阻断了日军过江。

高健和郝大双与伊田迂回中和田掌柜取得联系,初步织成吉东交通联络网,东北抗日联军宣告成立。在穆棱密林伏击叛军,高健和丹妮娅取得联系,丹妮娅借机向高健表明心迹。高健和裕长道人见面,恢复道观的联络站工作。高健越境面见苏军远东情报局维塔里将军,把地下交通联络图交到他手上,维塔里将军同意支援。日军对高健怀疑日深,高健机智应对。丹妮娅确认了项波彼岸花成员的身份,并获得了高健的爱情。高健车站遇险,丹妮娅及时解围。并掩护高健把重要文件传达给各地党组织。饭村让开始不信任丹妮娅。

抗日联军不断壮大,日本特务抓狂不已。老邮差得到三部电台,在宋达华、肖长山的帮助下,带电台顺利入境。岚影森派苏晋前往牡丹江找苏皖查出医疗队的底细。饭村让通过特务查克拉知道电台入境并加紧查找。苏皖国民党员身份暴露,不和汉奸兄长合作。哈尔滨、牡丹江、绥芬河和境外苏军建立了一张看不见的电网和战线。

饭村让说服苏皖嫁给高健,企图破坏高和丹妮娅的关系,并试图在婚礼上制造谋杀,找出先遣队谜底。日本共产党员桥本及时告知丹妮娅。高健和丹妮娅劝说苏皖答应假结婚。在照相馆拍照时把指令传给了白掌柜,敌人对截获的密电大惑不解。婚礼上,丹妮娅看着一对新人流下热泪。高健经过一夜长谈做通苏皖的工作。

饭村让给岚影森密信中让项波给医疗队中的格鲁乌提供假情报,瓦洛加、娜佳不知是计已来到了绥芬河。高健和郝大双赶在苏晋和刘文清之前,破坏了岚影森的计划,保护了瓦洛加、娜佳。刘文清证实自己的身份,和苏皖一起为高健传递情报。项波让刘文清在指证娜佳是格鲁乌成员,刘文清拒绝。苏晋找到了记录丁院长的真实姓名和照片的档案,欲指证他的身份,苏皖劝说无效。丁院长为大局着想,保全高健牺牲自己,承认自己的真实身份。

高健探监丁院长。饭村让、苏晋等监听他们的对白,丁借机洗清高的身份,却拒绝高健的营救计划。丁元复酷刑下坚贞不屈,用手铐勒死三尾,自己身受重伤。最终高健成功营救,化险为夷。

项波和苏晋立功心切要抓两个格鲁乌,没想到却扑空了。富间用挖好的陷阱处死项波拿到了照片。项波神秘失踪,高健决定用被寄到丹妮娅手中的照片做文章。瓦洛加、娜佳被老邮差等人安全送回苏联。

关帝庙的信号被侦测到,二疯子冯德义被捕。岚影森用牛粪试验他是否真疯,二疯子吃下牛粪。苏晋试图探出裕一道长的口风却一无所获,裕一道长被扣留。高健设计救出裕一道长。丹妮娅拿出“换头术”处理过的照片,把格鲁乌的嫌疑引向项波。

高健和苏皖拿到日军图纸被日方发现两人被抓捕审查。丹妮娅积极设法营救二人。苏晋也积极营救妹妹,他们把嫌疑定到了项波身上。桥本佯装买药送出情报。富间承认自己反战同盟成员的身份,他和丹妮娅决定必要时暗杀救人。苏皖受到酷刑,敌人依然一无所获。高健、苏皖最终被释放。

境外的苏军情报机构收到老邮差送到的情报,开始排查格鲁乌内奸。苏晋发觉了关帝庙的秘密,裕一道长暴露,决战关头,刘文清牺牲,苏皖亲手击毙了苏晋。受重伤的高健得到了苏方接应,奉命和苏皖一起返回莫斯科接受新的任务。丹妮娅潜伏成功和桥本、富间一起留在绥芬河工作。

本剧风格样式为抗日史诗剧。恩格斯曾经说过:愤怒出诗人。1931年9月18日是中国人民最难忘的日子。1931年9月18日,日本驻中国东北地区的关东军突然袭击沈阳,以武力攻击东北。9月18日,日本制造“柳条湖事件”,发动了对中国的侵略战争。从1931年9月18日日本关东军发起这场战争到1945年9月2日以中国的胜利而告终其时间长达14年。以往的史学界均已1937年7月7日日军“卢沟桥事变”至1945年9月2日抗战胜利计算时间为抗战8年。自胡锦涛总书记抗日60周年纪念大会发言,明确了抗日的时间为14年。这一年限的确立有着极为深远的意义。那就是在日本关东军发动这场侵略战争之日起,蒋介石领导的国民党东北军被“勒令”不抵抗,导致20万的东北军被不到2万的关东军三月之内击溃。而东北乃至全国各路爱国将士却在奋力抵抗,尤其是中国共产党在民族存亡的大局面前,一面要抵抗国民党的残酷围剿,一面又率先站在了领导中国人民抗日的最前线。1932年春打响了共产党领导东北抗日武装的第一枪。这就是本剧的故事开篇 。

本剧的两个元素构成了史诗剧的风格样式,愤怒与悲壮。

愤怒。首先是一系列的数字激起了有良知的人们的愤怒:日本关东军1931年9月18日制造“柳条湖事件”,9月19日沈阳、长春占领;9月22日占领吉林;1932年1月3日占领锦州;2月5日占领哈尔滨;1932年3月1日长春建立伪满洲国;1933年1月5日占领绥芬河。不到一年时间整个东北只因蒋介石的一份不抵抗密令被日本关东军占领。

悲壮。国民党拥有先进优良的武器装备却放下武器,不抵抗。共产党武器装备落后却坚持武装抗日,甚至领导全民抗日。

愤怒与悲壮构成了史诗剧,也构成了本剧强烈的戏剧冲突。、

本剧两条主线:一条是高健为首的共产党先锋特遣队深入东北,组织、发动和领导全民抗日;另一条是饭村让为首的日本特务机关配合关东军东北作战,实施破坏,镇压抗日武装的彼岸花特别行动。

本剧定位史诗剧的一个创作意图就是反思。历史的反思,战争的反思,民族的反思,人类的反思……

本剧虽然30集的故事内容,展示的时间并不长,只有短短二年不到的时间。1932年春到1934年春。

但是这段时间却包括了战争中所发生的一切。值得反思的就是共产党选择了全民抗战,赢得了抗战胜利!赢得了新中国的诞生!赢得了改革开放经济腾飞!赢得了中华复兴,社会和谐,富国强民,屹立世界!

本剧定位史诗剧的一个美学意图就是价值判断或取向。美和丑,善和恶;伟大和崇高,卑鄙和低下。这是当今的缺失!

本剧定位史诗剧的一个哲学意图就是生死拷问。读小学时曾经读过叶挺将军著名的诗篇至今难忘:为人进出的门紧锁着,为狗爬出的洞敞开着,一个声音高叫着:爬出来吧!给你自由!我渴望自由……”,那些低下的人选择了狗洞,那些高尚的人选择了大门。

本剧展示的共产党人,抗日爱国将领,默默无闻的民族英雄都是进出于大门的大写的人;展示的卑鄙低下,灵魂丑恶的人都是爬行于狗洞的人类中的败类。用剧中苏皖的话,他们没有碑文,他们不配有碑文。这是当今的呼唤!

导演的语言就是镜头语言。本剧的导演语言或镜头语言是以中国共产党和中华民族的视角构成。饱满政治的激情,韵味的民族文化,质朴的东西方情感完成全部镜头语言。本剧的全部镜头都将是涵义的,韵味的,情感的,思想的。那些哗众取宠,雕虫小技的“假情感,伪美学,涩艺术”镜头都将清除进垃圾场。给个部门唯一提示的就是节奏。史诗剧和交响乐,乃至任何优秀的艺术作品一样,节奏是作品高下的界限。高节奏,快节奏,美节奏是本剧所需!

这里所需注明的就是节奏问题,不但是导演、演员及剪辑、音乐的问题。节奏的前提是真实,真实的前提是真情,真情的前提是感悟和感知。如果没有感悟和感知,谈节奏问题等于对牛弹琴。所以各部门对本剧的感悟和感知,决定着本剧的节奏,本剧的生命。

摄影。电影画面和电影视觉是本剧的追求。光效和构图,尽可能的时代感,真实感强。本剧影调为暖调,寓意为生命的诞生,光明的诞生,美好的诞生。构图在总体视角的前提下,注重人物的身份和心理动作结合,事件和情感的结合。总体和局部结合是需要时刻注意的。

美工和道具。节奏的问题是很大程度上取决于这两个部门对本剧的感悟和感知,这是重点!

化妆和服装。真实和年代是这两个部门的重点!

演员。本剧的人物众多,戏量不均,给演员创作带来的一定的局限和难度。

演员几点要求:

1、演员的魅力就是人物的魅力。演员的自我非常重要,也就是演员自身的真情实感决定着角色或人物的鲜活和光彩。

2、演员的创作方法决定着角色或人物的深度和亮点。开放式的创作的方式,全脑式的创作方式,本剧的演员可以尝试。开放就是任由摄影镜头,导演调度,戏量多少而“不顾”,始终处在我就是“他或她”之中。全脑就是人物脑(生活),自我脑(演戏),观众脑(观赏)为一体。表演是门社会学。

3、本剧所需的重点,演员除了我就是“人物”的自信外,年代感,年代的情感,生活感需要注意。

4、节奏问题。演员们牢牢记住:高节奏,快节奏,美节奏是本剧所需!

制片。本剧的制片方是值得称道的。他们在当今求新求奇求快求财的急功近利的制片意识中摆脱出来,苦苦地追求着优秀的作品,美好的作品,经典的作品。

作为本剧导演很欣慰,因为和制片方有了认识的一致,自信未来的作品一定是优秀的作品!本剧导演的创作和工作作风是,创作上追求三感:动感、质感、情感!工作上苛刻的要求:拍摄场景决不允许抽烟,决不允许闲话和吃零食,决不允许迟到。

用一句形容演员的话结束阐述:一个好演员需要把自己演好;一个优秀的演员需要把角色创作好;一个伟大的演员需要把人类生死思考透彻!

一个优秀的团队是团结的,向上的,不越位的,服从统一指挥的。

我们努力吧。今天是合作者,明天就是朋友,后天呢咱是哥儿们了!

本剧导演:郭凯敏2011年2月12日晨北京

作词:张擎

作曲:张擎

演唱:张擎

当凄烈的风吹散我的梦

我屹立风中来不及伤痛

当凄烈的风吹散你的梦

我会用生命撑起你的天空

来不及伤痛

作词:化方

作曲:纳兰

编曲:崔贤亮 吴阳

演唱:韩磊 纳兰

风吹散我的泪滴

你的手在我手里

只剩下勇气

默默看你

目送你转身离去

我只想默默懂你

爱你已成为我的秘密

知道你要远去

不忍看你

放心吧我会陪你

不想别离 明明咫尺距离 却相隔万里

为了明天 就算不能朝朝暮暮 也要把你藏心里

不想别离 我们彼此默契 我们只争朝夕

为了明天 只要看到人间幸福 付出一切也在所不惜


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