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叶伟信

叶伟信(Wilson Yip Wai Shun),1963年10月23日出生于中国香港。电影导演、编剧、监制。

1985年叶伟信在新艺城电影公司开始其电影幕后工作生涯,1995年首次担任电影导演,拍摄作品《夜半一点钟》。1996年执导拍摄的《旺角风云》获得第三届香港电影评论学会推荐电影。2001年凭借《朱丽叶与梁山伯》首次获得香港电影金像奖最佳导演提名,此后凭借《叶问》系列三次获得香港电影金像奖最佳导演提名。

叶伟信1963年出生于香港,从小在香港九龙乐民村长大。15岁丧父,中学时奋力读书,但成绩并不理想。中学辍学后他看到报纸上新艺城电影公司招人的广告,就此进入了电影圈。最初在新艺城做officeboy。买了3个月盒饭,郑则仕留心到他,提拔他当场记,后又让他当副导演。 [1]

1985年,叶伟信跟随郑则仕拍摄《何必有我》期间得到对方赏识,由剧务转为场记和副导演。此后,叶伟信跟随郑则仕,参与多部不同题材的类型电影。如1986年清纯励志型电影《飞跃羚羊》、1987年惊悚悬疑型电影《心跳一百》及1988年家庭悲剧型电影《肥猫流浪记》等,1989年在电影《潇洒先生》担任场记兼副导,而且在片中客串。 [2]

1990年,叶伟信与郑则仕、洪金宝、刘家荣合作《瘦虎肥龙》,担任导演助理。此后在新艺城担任副导演,执导的作品有1991年出品的《正红旗下》、1992年出品的《花货》、1993年出品的《一九四九之劫后英雄传》和《机密档案实录火蝴蝶》。

1993年,叶伟信担任《天龙八部之天山童姥》的第二副导演,此后与该片导演钱永强又合作多部影片,如1994年出品的《风尘三女侠》和《霓红光管高高挂之女子公寓》。1994年,进入钱永强的公司新域制作有限公司,担任《青春火花》的执行导演。

1995年,叶伟信执导《夜半一点钟》,这是他首次担任导演的影片。同年11月他拍出第一部正式挂名独立执导的作品《迷奸犯》,然而“奇案实录”题材早已是强弩之末,多为粗制滥造的跟风之作,叶伟信碍于工作只得硬着头皮拍下去。

1996年7月,叶伟信执导《旺角风云》,该片夺取第三届香港电影评论学会“最佳编剧”及获选“年度推荐电影”,令叶伟信再次尝到成功的滋味。 [2]

1997年,叶伟信执导《回转寿尸》、《误人子弟》,1998年,执导《生化寿尸》。1999年,执导《爆裂刑警》,女主角罗兰凭此获得金像奖最佳女演员奖。2000年,执导《朱丽叶与梁山伯》,男主角吴镇宇获得香港评论学会大奖最佳男演员奖,该片获得包括最佳导演在内的三项香港金像奖提名,是叶伟信首次获得金像奖最佳导演的提名。 [3]

2000年,执导《神偷次世代》。2001年,执导《4×100水着份子》和《异灵灵异-2002》。2002年,执导《五个吓鬼的少年》,该片获得香港电影评论学会大奖年度推荐电影。2003年,执导《大城小事》,获得四项香港金像奖提名。 [4] 2004年,执导《飞侠小白龙》。

2005年,叶伟信执导、甄子丹主演的《杀破狼》获得香港金像奖两项提名 [5] 。2006年,执导《龙虎门》,再次获得香港金像奖两项提名。 [6] 2007年,和甄子丹联手导演号称是《杀破狼》前传的《导火线》,获得两项香港金像奖提名和两项台湾金马奖提名。 [7-8] 2008年,执导《叶问》,2010年,执导《叶问2》,凭借《叶问》和《叶问2》两次获得北京大学生电影节最受大学生欢迎导演奖和香港金像奖最佳导演提名。 [3] [9-10]

2010年,担任电影《花田事2010》的监制,2011年,执导电影《开心魔法》和《倩女幽魂》 [11-12] 。2013年,担任电影《西游记之大闹天宫》的艺术指导,该片在国内收获10亿票房,刷新中国电影史19项纪录。 [13]

2014年,与邹凯光联合执导电影《冲上云霄》,该片在2015年春节档上映,中国内地收获1.5亿票房,香港票房过两千万 [14] 。同年,担任电影《杀破狼2》监制 [15]

2015年,执导《叶问3》 [16] ,并担任电影《封神传奇》的监制 [17]

2016年,担任电影《惊天破》的监制 [18] ,执导动作片“杀破狼”系列的第三部《杀破狼贪狼》,该片获得包括最佳导演、最佳影片在内的九项第37届香港金像奖提名 [19]

2018年,延续《叶问》系列,与原班人马第4次合作,执导《叶问4》 [20]

2015-02

冲上云霄

联合导演

寰亚 [22]

2011-04

倩女幽魂

导演

泰吉世纪 [12]

2011-02

开心魔法

导演

天马电影 [11]

风尘三女侠

叶伟信是一个涉猎电影类型众多的导演,功夫、警匪、爱情、喜剧、惊悚、魔幻等皆有尝试。叶伟信以拍鬼怪灵异片崭露头角。早年的的《生化寿尸》开创了华语丧尸片的先河,注入了西片丧尸片的血腥场面与大量极具本土特色的元素,丰富了影片的趣味性。叶伟信以自身的创新求变与向杜琪峰风格的靠拢,将港式风格的情节与复杂的镜头运用相结合,迅捷刚猛的动作设计与简单粗暴的故事相结合,营造出快速的动作舞蹈和极富冲击力的视觉效果,以此杀出新世纪动作片的一条血路。(新浪娱乐评 [39]

《龙虎门》的出现正式标志着叶伟信香港功夫电影乃至警匪片、边缘商业文艺片(他还有《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》这样的佳作)的领军人物。叶伟信的作品中的港味显得不那么小器和保守,与此同时,上世纪80年代香港电影既可亲、又不时令人称奇的感觉,却不折不扣地附体在他身上。(信息时报评 [25]


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