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造型手法

单指艺术家塑造形象的具体手段和方法。艺术家因文化修养、专业技艺、审美爱好以及性格、习惯的不同,其造型手法也就有异。

没有偏激便没有艺术。每一个艺术家对各种造型因素并不是同等重视,大多各有侧重。由于侧重点不同,往往具有自己独特的造型手段与方法。而且不同的艺术样式,也自有其不同的造型手法。油画主要是色彩、调子和明暗法则。,木刻则是黑白处理和刀味、木板味。卡拉瓦乔则以室内灯光、强光、黑影去造型,修拉则是留心自然界的外光和色彩的点彩并置。他们都有自己的造型手段和方法。

紫砂壶的两种造型手法

紫砂壶泥色多变,造型多样,即古人所谓“方非一式,圆不一相。”紫砂艺人善于运用对立统一的规律来处理紫砂壶造型的各种比例关系及形式变化,其方法主要有两种:一种是重复的方法,即在统一中求变化;另一种是对比的方法,即在变化中求统一。

所谓重复的方法,就是用大小不同的同类体形或长短不一的同类线条来设计造型,如掇球壶的壶体、壶盖和的子(紫砂壶盖上的纽,宜兴俗称“的子”)分别为三个圆球体;上双线竹古壶是由性质相同而方向相反的弧线组成,并配以竹节堆雕装饰(堆雕是我国传统的陶瓷装饰方法之一,它是在坯体表面上,用笔蘸取同性质的泥桨或用手将泥料填堆出各种纹样,花纹凸出坯面,具有浮雕装饰的效果),既统一又有变化。

所谓对比的方法,就是将两个极端组合在一起,利用线条的曲直、长短,体形的大小,壶面的宽窄,空间的虚实,泥色的明暗等对比手法,使紫砂壶造型变化丰富、生动活泼。如线圆水平壶、秦汉壶的造型,以曲线构成壶体,安上直形壶嘴,对比强烈而又统一,也符合使用功能的要求。又如紫砂提梁壶,利用空间的虚实对比来加强造型效果。采用对比的方法,必须在变化中求统一,取得整体的协调。


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