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佐桥俊彦

1986年毕业于东京艺术大学音乐部作曲科,是田中公平的晚辈。但是他的运气要比田中好很多,88年就获得了当年最优秀新人作曲家称号。曾担任1994年广岛亚运会的主题曲作曲。可以说,在新一辈的作曲家中,佐桥的资本是相当雄厚的。

二线作曲家佐桥进入动画作曲的行列要从92年开始算起,他为《ゲンジ通信あげだま》担当音乐。之后担当了93年的《GS美神》和94年的《王大系リュナイト》的作曲。总体而言这三部魔法冒险题材的动画并不能完全体现出佐桥的音乐特色,这几年的佐桥还只是一个二线作曲家。

应该说,佐桥那古典浑厚的作曲风格,非常适合用来衬托气势宏伟的场景。从97年的OVA《レイアズ》中我们可以很清楚的感触到这点城市中的激烈战斗、三大魔神的觉醒、最终决战、魔神合体……等等,可以说达到了音乐与画面的完美结合。同样是带有魔法风格的作品,但是由于多了巨大“机器人”的因素,而将音乐中最有力的部分凸现了出来。也是在这部动画中,他与永井ルイ这位有着后现代风格的音乐人第一次合作。

97年开始是佐桥的发展期,那年他先后担当了《こちら葛饰区有公园前派出所》、《超魔神英雄ワタル》的作曲。也许正是这两部作品的关系,加之其交响乐风格,给人以田中后继者的感觉。但是,无论如何两者的风格还是有着根本的差别,比起田中收放自如的节奏变化,佐桥的音乐就显得稳重了许多。 按照我个人的观点,永井音乐的抒情风格给了佐桥很大的影响,这点从99年的《THE ビッグオ》中可以很清楚地体会到这种变化。99年佐桥还担任了OVA《新世纪GPXサイバフォミュラ》的作曲,或许这也是他第一次邂逅福田……

00年《GEAR士 电童》以及同期其他作品的出色配乐使得他开始迈入一流作曲家行列,同时也开始了与福田的长期合作。而且,正是后来03年的《机动战士高达SEED》将他推上了事业的颠峰,04年他继续担任了《机动战士高达SEED DESTINY》。加上从02年开始的FMP系列,同时成为两个高人气系列作品的作曲,这在90年以后还是相当稀有的。06年他为动画《Simoun》这部少女版高达动画创作了两张高品质的原声集,为这部略为晦涩的动画增亮不少不过从我个人看来,佐桥的音乐缺乏大的变化是其致命伤。把FMP的音乐和SEED的对调,对两部动画并不会造成什么大的影响。如果一个音乐家的作品缺乏新意变成一潭死水,那就意味着他开始走下坡路了。佐桥能否突破自我而达到一个新的高度,我们拭目以待吧。

《ゲンジ通信あげだま》

《王大系リュナイト》

《GS美神》

《小红帽恰恰》

《新世纪GPX高智能方程式SAGA、SIN》

《魔法骑士》OVA

《こちら葛饰区有公园前派出所》

《超魔神英雄传ワタル》

《杀人科》

《THE ビッグオ》

《随风而起》

《饿狼传说》(OVA)

《全金属狂潮》

《GEAR战士 电童》

《枪姬》

《罗德岛战记-水晶国传说》

《机动战士高达seed》

《Hunter X Hunter》

《机动战士高达SEED DESTINY》。

《超变身祈斗士》

《钢铁天使胡桃》

《爆弹小新娘》

《大魔神》

《Simoun/ 西蒙》

《家庭教师Hitman Reborn》

《From silence来自沉默》-饭岛爱自传主题曲

《盖亚奥特曼》

《超时空大决战》

《梦比优斯奥特曼》

《梦比优斯奥特曼和奥特兄弟》剧场版

《sacred seven》(2011年7月新番)

《假面骑士空我》

《假面骑士电王》

《假面骑士响鬼》

《丰臣公主》

《圣斗士星矢欧米伽》

《HUNTERxHUNTER》


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