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照相底片

照相底片也就是照相胶片。胶片就是银盐感光胶片,也叫菲林。由PC/PP/PET/PVC料制作而成。照相底片是将卤化银涂抹在乙酸片基上,当有光线照射到卤化银上时,卤化银转变为黑色的银,经显影工艺后固定于片基,成为我们常见到黑白负片。彩色负片则涂抹了三层卤化银以表现三原色。除了负片之外还有正片及一次成像底片等等。

照相的底片也就是人们常常所说的颠倒黑白,因为照相机本身就是运用物体放置于凸透镜 2 倍的焦距之外的,因此,照相底片中的人和像实际上是相互颠倒的。而底片中涂抹上了感光剂,人在照相的过程中, 因为浅色部分的反射光能力比较强,反射光进到相机的暗箱以及底片中的感光剂出现了光化作用,且深颜色的部分吸收光源的能力比较高,仅仅有较少的反射光射进底片,如此一来,这种浅颜色的部分在胶片中的感光非常强,而深颜色的部分与浅颜色部分感光刚好相反,比较弱。在冲洗胶片的过程中,感光比较弱的部分的感光剂很容易被冲洗
  干净,因而,基本上是呈现的浅颜色的。而感光比较强的部分出现了光化反应而冲洗不干净,因而,呈现出来的颜色就是深颜色 。

美国电影业的发达,刺激感光材料生产技术的快速发展。美国感光技术一直处于世界领先地位.底片的名牌有美国柯达(Kodak),欧洲爱克发(Agfa)和日本的富士(Fuji)。

中国的国产照相材料工业始于40年代。南洋归国华侨在创办广东汕头公元照相材料厂,生产公元牌黑白胶片胶卷和相纸。此后上海,保定也生产黑白照相材料。

中国的彩色摄影技术研发起步太晚,70年代保定开始试产彩色胶卷。由于质量太差,又缺乏配套的照相机和冲晒机工业支持,丧失生存空间。80年代中期,外国彩色照相材料大举进入中国,雄霸中国市场20多年.中国的照相材料工业完全衰败.

到了21世纪,电脑科技的突飞猛进和ccd的发明促使数字成像技术日益普及,也促使感光化学工业的彻底没落。

采用底片摄影的人已经不多了,虽然底片有其无可取代的优点,例如135底片面积就比多数数码相机感光板(数字介质)大,如果要制作大幅照片,仍然是用底片较佳,另外底片图像层次感较强、色彩自然(模拟产生的色彩)、图质细腻(像素高)、宽容度大(容易保留亮部或暗部细节)等,其成象质素较数码相机为佳。尤其在光线暗的情况下,会需要长时间曝光拍摄,或在冲洗底片时作增感显影(提高显影液浓度或拉长显影时间),例如Kodak Tri-X 400增感显影至iso 1600,甚至Kodak T-max p3200增感显影至iso 6400也有不错的画质,然而长时间曝光在数码摄影上会产生大量噪声,因此有部分摄影师仍坚持使用底片拍摄。

虽然用底片拍摄能制作素质高的相片,但是需要熟习暗房技巧,一般来说快冲印店难以充分发挥底片的优点,所以用底片摄影者应该亲自冲印相片,例如可以在印放相片的时候实行分区曝光,自行调整相片反差及裁剪,另外也因为黑白冲印所用的药水毒性远较彩色冲印低,并且冲印过程较简单,所以很多人在黑白暗房作手工冲印,彩色底片多数用自动冲印机器来避免接触彩色冲印的药水,不过手工冲印的素质比自动冲印机器佳。

数码摄影在成像、存储、传送、收藏和检索等方面,有底片摄影无可比拟的巨大优势.接收者可以通过网络看到千里外镜头内的现场.一火柴盒存储器存储的相片,用胶片足够堆积一间房。

随着数字技术的发展,底片市场逐年萎缩,但是由于底片数字化的存在,加之底片摄影在大画幅摄影领域的优势,以及底片独特的“发色”(指底片更加逼真的颜色),底片摄影可能在相当长的一段时间内与数码摄影处于共存状态。

有常用的120型(中底片)、135型(最常用,底片宽 35mm)、110型(小型匣式)等,还有另外为拍摄广告或大型海报而设的诸如4"x5"或8"x10"大幅底片。

60年代以前,常用的底片规格是120型。此后由于镜头生产技术的发展,中下价135照相机镜头质量大大提高,135型底片开始普及。直至70年代彩色摄影技术成熟,全自动的135彩色冲片晒相机充斥市面,120型底片正式被取代。

有黑白底片、彩色底片、红外线底片及X光底片等。而彩色底片因应不同的光源色温,又分为日光片与灯光片,若用灯光片拍摄日光下的景物,则相片色调会偏蓝,反之则偏黄。

又可分为软片和硬片。制成长条卷状的软片又称胶卷。 120型胶卷可以拍摄12张6x6,俗称2半的底片。用一条较长的不透光纸卷起,一头插在铁片做的轴心上。纸向里面黑色,向外黄色 (也有粉红色绿色),印有1到12字样。照相机后背有小窗孔,拧转卷片把手或卷片钮,看到号码对正窗孔就是到了预定位置。 135型胶卷可以拍摄36张俗称1的底片。片基上打有齿孔(见图),相机内有齿轮勾住齿孔,拍摄时拧转把手过片。

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毫米(8mm):8毫米是最窄小尺寸的底片。1932年问世,用于拍摄业余及家庭影片,由于底片及冲片成本低廉,许多前卫及地下电影也爱用8毫米宽电影底片。自1960年代中期起,8毫米宽的电影底片逐渐为超8毫米电影底片所取代。

@超8毫米(Super 8):于1965年问世,8毫米宽,但是品质较标准8毫米尺寸佳,画面也较大,现已大量取代8毫米底片。最常用于教育、营销、工业培训及家庭电影领域,亦为原创相机底片及16厘米底片原作的缩小冲印。

@16毫米(16mm):宽度为16毫米的底片。在无声电影里,16毫米底片两边都有排孔;而有声电影则只有一面排孔,另一面则作为音轨。这类底片于1923年引进业余者市场,并逐渐发展成为非针对一般戏院上映之家庭电影制片者的常用媒材。这类尺寸的底片多用于独立短片、纪录片及教育性用途影片。[2]

超16毫米(Super 16mm):1971年问世,超16毫米电影底片的画面比标准16毫米电影底片大40-46%。由于成本较便宜,超16毫米影片时常被放大至35厘米以便在电影院播放。

@35毫米(35mm):宽度为35毫米,每个画格每面有4个排孔,一由16个画格组成。这种底片从电影发展最早期开始,即是专业电影摄制的标准尺寸底片。

@65毫米(65mm):65毫米宽,两面皆有底片链轮定位孔。通常为了电影院上映而转换成70毫米投影片。

@70毫米(70mm):70毫米宽,两面皆有底片链轮定位孔。利用35毫米或65毫米底片所拍摄的电影,可转换放大成70毫米宽底片,以便在电影院宽屏幕播放及发行。

感光性能包括:感光度、反差、灰雾、宽容度、最高密度、解象力、颗粒度、感色性等。

感光度是照相底片对光的敏感程度,也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光,称高速感光度(快速)胶片;相反感光度低的胶片,则须在光线较强的场合下拍摄,如果在同一光线的条件下,使用不同感光度的胶卷拍摄,其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化,也就是说,高光感光度的胶卷,光圈要小些快门速度要快些;低感光度的胶卷则相反,光圈要大些或快门速度要慢些。胶卷感光度以ASA或ISO表示(ASA和ISO指的是不同的标准)。它显示了一种胶卷对光线的敏感度,胶卷感光度从ISO25到ISO6400都有。胶卷感光度愈高,对光线愈加敏感,可在微弱光源下拍照;但是感光度愈高、颗粒愈粗,放大后的照片将显得愈粗糙。高感光度胶卷(ISO400以上)常用于橱窗、室内、夜景或舞台摄影。感光度愈低的胶卷颗粒愈细、质感愈佳,但所需光线愈多,拍摄时必须光线良好或使用三脚架。低感光度胶卷(ISO100以下)适合人像或风景摄影。

反差是指拍摄后的影像的明暗程度与原景物的明暗程度的比值。如果我们用胶卷把被摄物的明暗度正确的反映再底片上,我们则称其反差为1 ;如底片大于被摄物,则大于1。我们看图会明白一些。照片从左到右反差逐渐加大。一般来说反差大可以给人震撼力,但会使其不真实。反差是可以除和胶卷本身有关外,还和冲洗有关。

灰雾就是胶卷不经过曝光,显影后产生的灰密度,反映在照片上就是使照片过亮,灰雾是越小越好的,产生灰雾有胶卷本身的原因,也有曝光时不准,冲洗不当等原因。

宽容度是指胶卷表达被摄物全部亮度间距的能力。一般说来,胶卷的宽容度是有限的,是小于真实景物的。所以,在拍摄时经常会遇到景物反差过大的情况,这时,就要选择一个范围,一个要用胶卷表达的范围。设景物从最暗到最亮有200级,而的胶卷只可以表达100级,则如果选择了1~100,那么在100~200的那些景物在胶卷上就只会是一边白,也就是所说的丢失了层次。此为其一,还有一点,对于彩色胶卷,虽然有很大的宽容度,但可以最正确表达层次,颜色的范围很小,这就是什么要准确曝光的愿因,差了半档,效果就 会不一样。

最高密度就是胶卷可以黑的最高程度。

解像力指胶卷对被摄物细部清晰辨别的能力。简单的说就是在单位面积内可以表示出的可分别的线的数量。

颗粒度指胶卷经曝光、显影后现成影像的银粒的大小。注意此与解像力是不同的。虽然颗粒度小对解象力有好处,但就像两条线,虽然线是很细,但如果距离近且线间的颜色和线相差不多,我们也是不可以将它们分开的。

胶卷对不同色光的敏感度是不一样的,这也是评价彩色胶卷的一项标准。爱克发胶卷偏红,就是指他经过整个曝光,显影后对红色过于敏感。使色彩失真 。


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