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周礼茂

周礼茂是香港词作者,毕业于香港中文大学市场学系.曾任广告公司及商业电台创作总监等职。他在80年代开始填词,首个作品《边缘回望》打出了名堂,一直创作至90年代,代表作是《边缘回望》。

周礼茂,香港填词人,曾任商业二台创作总监。80年代开始填词,首个作品《边缘回望》打出了名堂,一直创作至90年代。

周礼茂其后加入香港商业电台,担任商业二台节目总监,现职新城电台创作顾问。1987年,他成为填词人,为女歌手叶德娴填词,有《边缘回望》 、《一千个讨厌》和《再生梦》等3首作品,自此踏进词坛。他与周耀辉曾被称为1980年代香港词坛“双周”(周耀辉、周礼茂)之一、“双沾”(黄沾、卢国沾)、“双林”(林振强、林敏聪)、“双潘”(潘伟源、潘源良)之后,香港流行词坛另一对举足轻重的词人。2007年推出了《周礼茂20年作品集》,收录45首词作。

周氏有一些作品是以描绘男女情欲为主题的,如《偷窥》:

“不看你,你心知是谁在偷窥,看你,我早知热情在心底。”

全首词没有一个涉及色情的字眼、以场景的设计来带出情欲的感觉。另一首《这么那么怎么》是以文字运用突出主题:……你要爱我么,怎么这么怎么、……

词中语义的含混留给听众大量思考空间,借暧昧含混来引起遐想。

周氏有些作品非常露骨,如《最骚的梦》,《欲望野兽街》,词中于性于欲描写很直接,开创了香港情欲歌词的一片天地。

周礼茂的情欲作品不一定露骨地描绘情欲关系,个中较含蓄的词作更能另辟蹊径、更有馀韵。例如《我估不到》侧重写词中女子的悔疚,带出一段孽缘故事;《这么那么怎么》藉着文字的运用,借助语义上的暧昧含混 (ambiguities) 来引起遐想,留给听众大量的想像空间。

词人较露骨大胆的情欲作品,如《搔我心底痒》和《欲望野兽街》此外,周礼茂也有些“意识”前卫的作品。《是谁I don’t care》便是描写女子追求一夜情的心态;《色情男女》则是对所谓卫道之士作出正面的嘲讽。

周氏的情欲词作在社会意义上,的确能捕捉都市男女久被压抑,而在某种时间、地点,气氛下利用情欲作为宣泄和寻找自我的方式,为流行词坛开拓了新的论述空间。而采用出位的情欲题材,无论是争议性抑或利用人性和好奇心两方面,除了情欲主题外,周礼茂的贡献也在开拓了“性别角色探讨”的新主题。例如《少女问》运用了自问自答的手法,带出了对女孩子传统性别角色的质疑。《男士今天你很好》以更激烈的反讽态度宣泄女性的不满。及至《小心女人》更代女性提出了挑衅和警告,终有一天女性柔情似水的心会“冰封”成锋利的刀,“狠心对你不好”。词人巧妙地将“女人用水造”的“水”、“冰封”为攻击男人的利刀,比喻来得鲜明可感。

有时也会以自己曾批判的性别角色作为歌词卖点,例如《多么挂念你……男人》里的“没男人怎么做女人”和《男人最痛》中的典型性别角色,都正是以“性别作为商品”的明显例子。

其中一首《少女问》道出少女对她们那种被典型化了的角色的不满,另一首《男士今天你很好》以反讽的态度去宣泄女性对现今社会的性别角色的不满。

《小心女人》中的警告更加明确,指女性不一定是柔弱及逆来顺受。

周氏的作品往往有”文字游戏”的特色。例如《情未鸟(了)》、《唇(纯)情》、《未忘(亡)人》、《神爱西(世)人》等用谐音填词或起歌名,使形式有阻抗性和事物陌生化。其他“文字游戏”有《热爱岛》,词中运用顶真的修辞技巧,及“帽”、“到”、“高”、“布”的韵,加上轻快的曲调,使人琅琅上口。

周氏有很多作品属大路情歌,当中不乏一些有深度的佳作,如《李香兰》:

“恼春风,我心因何恼春风。说不出,借酒相送。夜雨冻、雨点透射到照片中,回头似是梦……”

词中人凝望旧照而触景生情。以现在与过去的对比带出时空的分隔,淡淡的渗透出一种隐含的思念。

除了在情欲世界内游戏人间,周礼茂也十分擅长于文字游戏,令他的词作更立体、寓意也更为丰富。《神爱西人》以“世”字和“西”字的谐音,讽刺香港殖民地时代末期,外国人仍高高在上的怪现象,表面上玩票式的换字手法其实隐含了尖刻的批判。《秋冬爱的故事》中“I love you fall-ever”将“forever”改作同音的“fall-ever”,在“永远”的意义上加上“秋天”的意涵,而且也是英文字在中文歌词中的文字游戏。《唇情》一曲则利用了嘴唇的”唇”和纯洁的“纯”两字的谐音,带出了反讽的味道,词境也在两个相反意念的不协调之间而变得更立体。作品《情未鸟》一方面描写爱情“一世未变”;另一方面却暗示对旧爱馀情未了。而”情未鸟”这歌名,也为歌词添上一种神话式的气氛。故文字游戏的运用,基本上是利用歌词的真正寓意与预期的不同或更多层次,制造错愕的感觉。

周礼茂也有一些词作是以歌手或乐队的名字或形象为歌名的作品,例如写给郭富城的《成不思汗》、伦永亮的《谁愿永亮》;以至《何家淑女》等,不过是绰头之作。至于为Echo 所作的《舌战》,利用了二人女子组合的性质,借题发挥去讲两名女子争夺情人而产生“舌战”。而草蜢的《一对一》则描写三人同时爱上一名女子,呼应草蜢作为三人乐队的特色,都较一般大路情词更见心思。大路情词即使撰写大路情词,周礼茂也能在有限的空间内力求变化。例如《埃及的玫瑰》把意象扭转,将”埃及玫瑰”变成了废话对付废话的象征。《蜘蛛女之吻》把主唱者“草蜢”的形象也写入词中,呈现被爱人玩弄于股掌之上的痛苦。《李香兰》借词中人凝望旧照,以现在和过去的对比带出时空的分隔,展现凄美朦胧的一段情。

此外,词人更能扭转情欲的放纵来表现大路情词中的痴情,例如《独自去偷欢》,藉着词中人最终的逆转:“但未敢放宽”,去反指主角对爱情的专一。而《天不变地变》,将“天长地久,海枯石烂”拆解成:纵使“天空不变短”、“海水不变枯”,地也会变暂而石会变烂,对比出誓言的崩溃,令平凡的词变得不平凡。

周氏的非情词较少,其中《边缘回望》描写了流行词坛罕见的死亡题材,大胆创新。《热线娃娃》和《神爱西人》讽刺了社会的怪现象。《不着地的飞鸟》取材自电影《阿飞正传》,在生命的火浴中闪烁出对美梦的执着,与《边缘回望》遥相呼应。而细腻温馨的《前尘》,一连串“来不及”的感慨,道出了在繁忙都市中重温旧日情怀、重拾创作神思的真挚愿望。

总括来说,周礼茂在词坛上的地位,在于他能另辟蹊径,以争议性的情欲内容作为自己的喜好,更进而探讨社会性别角色的问题,风格强烈,成一家之言。他的文字技巧不俗,选材广泛,并十分懂得把自己的词商品化而取得大众认同,故能成为90年代初期词坛的中流砥柱。

1987年

叶德娴 - 边缘回望

1989年

梅艳芳 - 爱我便说爱我吧

1990年

王菲 - 闷人咖啡

王菲 - 静夜的单簧管

张学友 - 李香兰

张学友 - 复活

张学友 - 雨夜倾情

软硬天师 - 神爱西人

1991年

吕珊 - 3650夜

草蜢 - 忘情森巴舞

草蜢 - 凭什么

张学友 - 再爱上你

刘德华 - 长夜多浪漫

刘德华 - 红尘梦

黎瑞恩 - How Deep Is Your Love

黎瑞恩 - 莫失莫忘

黎瑞恩 - 你说吧!

关淑怡 - 恋一世的爱

1992年

郭富城 - 第四晚心情

林忆莲 - 没结果

林忆莲-破晓

王菲 - 浪漫风暴

王菲 - Miss You Night & Day

王菲 - 开心眼泪

李克勤 - 逆流

李克勤 - 浪花季节

周慧敏 - 动人黄昏

草蜢 - 三分钟放纵

草蜢 - 夜性感

草蜢 - 仍然能自己

草蜢 - 每一些也是情

张学友 - 你是我今生唯一传奇

张学友 - 夜了...又破晓

陈慧娴 - 红茶馆

刘小慧 - 隔世感觉

刘德华 - 一杯咖啡一晚夜

关淑怡 - 离开请关灯

蔡立儿 -独身女郎

叶玉卿 -挡不住的风情

陈百强 - 夜的心

1993年

王杰-情情爱爱 [1]

王杰-绝对未快乐 [2]

郭富城 - 狂野之城

吕珊 - 今天再生

周慧敏 - 忘记一个你

刘小慧 - 急色鬼, 爱出位

1994年

王菲 - 梦中人

吴倩莲 - 四等情人

张学友 - 来来回回

彭羚 - 未完的小说

黎明 - 我没有爱错

黎明 - 夜摇遥

关淑怡 - 缱绻星光下

1995年

王菲 - Summer of Love

王馨平 - 在你走的一天

陈慧娴 - 不清晰的恋爱

陈慧娴 - 抛抛

陈慧娴 - 缘了, 就是完

1996年

容祖儿 - 第一次我想醉

陈秀雯 - 女人背后

苏永康 - 情来自有方

1997年

古巨基 - 友共情

李克勤 - 在我身边

李克勤 - 日夜消磨

1998年

吴倩莲 - 望爱

吴倩莲 - 麻木

谭咏麟 - 无限感觉在这天

1999年

张国荣-枕头

2000年

容祖儿 - Lovin' U

梁咏琪 - Today

张智霖 - 祝君好

陈奕迅 - 伤信

2001年

郭富城 - 绝对美丽

郭富城 - 月满抱佳人

2002年

方皓玟 - 恋上痛苦

叶德娴 - 重头认识

叶德娴 - 服了她

叶德娴 - 孽

2003年

林保怡 - 一字马

谢霆锋 - 余兴节目

谢霆锋 - 邮寄睡眠

张国荣 - 红蝴蝶

2004年

陈苑淇 - 终于知道

刘浩龙 - 十恶不赦

2008年

吴雨霏 - 暂借问

陈慧琳 - 傻男

陈慧琳 - 知我莫问


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