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宝莲灯(2005年曹骏、舒畅、焦恩俊主演电视剧)

《宝莲灯》是根据沉香劈山救母的故事而改编的一部35集古装神话电视剧。该剧由香港导演余明生执导,九年、李洪伟编剧,曹骏,舒畅,焦恩俊、林湘萍、刘冠翔等主演。

主要讲述了刘沉香经历种种磨难和抉择,最终学得一身本领,在其舅舅和师父等仙家的帮助下,与宝莲灯合二为一,劈开华山救母亲改天条的故事。该剧于2005年10月4日由中国中央电视台电视剧频道播出,取得了最高9.1%的收视率,并获得第十一届“亚洲电视大奖”最佳电视剧奖等荣誉 [1-2] 。2006年7月13日于香港无线电视无线剧集台首播。

于是,这场困难重重的救母之行在二郎神的干扰中拉开序幕。征程上,沉香邂逅了许多善良的人精怪,也遇到了各种阻力,甚至想要放弃过。但最终都抵不过救母的决心。 [3]

(注:分集剧情参考资料 [4]

(注:演职员表参考资料来源 [5-6]

刘沉香

曹骏

央视版《宝莲灯》男主角,本该是刘家村一个普普通通的少年,调皮捣蛋鬼精灵,没有远大的理想,也从不奢望封侯拜相,能当一个小小的员外便已知足,刘彦昌希望刘家村这安逸祥和的地方,能让他过上一辈子与世无争的生活,远离一切是是非非。

然而事与愿违,有一日沉香得知自己身负法力,并有着不凡的身世,知道自己思念的母亲被压在华山下,从此让他的生活发生改变,他毅然决然的走出刘家村,开始救母的征途。

只是年少无知,一路犯过不少的错,所幸的是,每一次忍受的挫折和磨难,每一次面临的困难和抉择,最终让他大彻大悟,彻底成长。

大结局,昆仑山上,他成功闯过雪神权神死神三关,取得神斧,后与宝莲灯合二为一,斧劈华山,并最终促使新天条出世。

小玉

舒畅

一只小狐狸精。

偶然遇到了刘沉香,渐渐与沉香相爱。小玉误食宝莲灯的灯芯,被迫与沉香分离。得知自己的仇人是沉香的母亲三圣母和恩师孙悟空,小玉痛苦不堪。最后小玉暗中帮助沉香,化成宝莲灯的灯芯融进了沉香体内。沉香救出母亲后,小玉从沉香体内飞了出来。两人结为夫妻。

丁香

林湘萍

丁府的大小姐。

父亲和哥哥在她年幼时死去,后来遇到了沉香、小玉和八太子敖春,丁香渐渐的爱上了沉香,但沉香喜欢的却是小玉,敖春对丁香一见钟情,可是丁香喜欢的却是沉香,只把敖春当大哥。最后,转世为赵小姐的丁香与敖春终成眷属。

八太子敖春

刘冠翔

八太子在华山遇见丁香,由此对丁香一见钟情,可是丁香喜欢的却是沉香,只把敖春当大哥。用情专一的敖春没有放弃,默默地为丁香付出。最后,转世为赵小姐的丁香与敖春终成眷属。

二郎神杨戬

焦恩俊

杨戬不仅模样十分俊美、帅气,对自己的外甥沉香也十分关爱,表面上他铁面无私,卑鄙无耻,压住妹妹三圣母,与沉香为敌,实际上却希望沉香能够闹出新天条,是一个非常合格的舅舅。但他曾经劈山救母,不过失败了,之后和妹妹杨婵为了三界众生治理弱水立功被天庭册封为二郎神和三圣母,经历了一段痛苦的婚姻后上天做了司法天神,后因看到了沉香,对修改天条有了希望,就暗中帮助沉香修改天条。

三圣母杨婵

朴诗妍

沉香的母亲,玉皇大帝的外甥女,瑶姬的第三个女儿,二郎神杨戬与大哥杨昭的三妹。

在母亲被天界抓捕时,与二哥幸免于难。在二哥拯救母亲对抗天界之时成为了法宝宝莲灯的持有主。

刘彦昌

刘小锋

主人公沉香的亲生父亲,其妻子就是玉皇大帝的外甥女三圣母。

刘彦昌途中遇见丁大恶人欲调戏三圣母和东海四公主。刘彦昌为二人解了围,却因此得罪了丁大恶人。在仓惶逃跑中被三圣母所救。

嫦娥

颜丹晨

中国上古神话人物,上古时期三皇五帝之一帝喾(天帝帝俊)的女儿、大羿之妻。

其美貌非凡。本称娥,因西汉时为避汉文帝刘恒的忌讳而改称嫦娥,又作常娥。又有称其姓纯狐,名娥。神话中因偷食大羿自西王母处所求得的不死药而奔月成仙,居住在月宫之中。

(参考资料 [7-9]

●焦恩俊为了在《宝莲灯》剧组举办的欢迎酒会上演唱主题曲《不灭的心》,在自己房间夜半练歌。 [10]

●舒畅出演《宝莲灯》时,正值高考前夕。 [11]

特技:制片人李功达表示,《宝莲灯》神仙耍酷的效果是三位电脑效果的设计师制作的。他表示生成1秒钟动画效果需要20分钟,《宝莲灯》最初与设计师商定制作的4000秒动画到最后却成了12000秒,仅生成过程累积便是4000小时,不眠不休也要做足166天。 [12]

与大家熟知的动画片版本相比,电视剧版《宝莲灯》的故事与人物都有很大的变化,电视剧中的人物也比动画片中的多,情节线索也更复杂。(中国新闻网评 [16]

《宝莲灯》原本是充满温馨感的寻母的神话故事,却被改编成了一个闹剧。为了符合现代人的口味,编导对神话人物的性格“反弹琵琶”或者赋予一些幽默滑稽的因素,适度改编还可以,但是一旦夸张过头,就过于违背人们对于神话人物的印象,容易遭到观众的反感。(新华网评 [17]

《宝莲灯》仅电脑设计的画面就花掉几百万元,是《天龙八部》的两倍,在特技上的投入和关注越来越多,也让神话剧在一定程度上演变成为了技术上的较量,而失去了内涵。(新华网评 [17]


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