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采桑子(词牌名)

采桑子,词牌名,又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子蝤蛴领上诃梨子》为正体,双调四十四字,前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵;五十四字前段五句四平韵,后段五句三平韵的变体,代表作有欧阳修《采桑子群芳过后西湖好》等。

唐代教坊曲有《杨下采桑》,调名本此。汉代乐府诗《陌上桑》:“秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。”此曲应是乐府旧曲《采桑》而入燕乐者。晚唐和凝词为创调之作。南唐李煜词名“丑奴儿令”。冯延巳词名“罗敷媚歌”。贺铸词名“丑奴儿”。陈师道词名“罗敷媚”。

冯延巳词十三首,皆抒写春愁与离情。宋人用此调者甚众,晏殊此词为宋词名篇。欧阳修晚年用此调作咏颍州西湖词十首,描写西湖风景。他又赠老友用此调:“十年前是尊前客,月白风清。忧患凋零。老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改,试把金觥。旧曲重听。犹是当年醉里声。”这使此调风格趋于刚健。辛弃疾八首调名为《丑奴儿》,前后段各两个四字句俱为叠句,如:“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”此调由四个七字句和四个四字句组成,前后段相同,每段四字句处于七字句之间,使词气和缓;用韵甚密,而又使音节浏亮。此调宜于抒情与写景,既可表现婉约风格,又可表现旷达与刚健的风格。 [1]

正体,双调,四十四字。前后段各四句,三平韵。以和凝《采桑子蝤蛴领上诃梨子》为代表。此调以此词为正体,若李词、朱词之添字,皆变体也。按冯延巳词前段第一句“马嘶人语春风岸”,“马”字仄声,“人”字平声。第二句“芳草绵绵”,“芳”字平声。第三句“梦过金扉”,“梦”字仄声。结句“花谢窗前夜合枝”,“花”字平声。又“落尽灯花鸡未啼”,“鸡”字平声。后段第一句“起来捡点经游地”,“起”字、“捡”字俱仄声。第二句“处处新愁”,上“处”字仄声。第三句“不语含情”,“不”字仄声。结句“水调何人吹笛声”,“水”字仄声,“吹”字平声。谱内可平可仄据此。若两结句第三四字,例用平平,则不可移易也。

变体一,双调,四十八字。前后段各四句,两平韵,一叠韵。以李清照《添字采桑子窗前谁种芭蕉树》为代表。此词前后段第三句即叠上句,两结句较和凝词各添二字,或名“添字采桑子”。

变体二,双调,五十四字。前段五句,四平韵;后段五句,三平韵。以朱淑贞《采桑子王孙去后无芳草》为代表。此词见《花草粹编》选本,皆集唐宋女郎诗句也。较和凝词,前后段各添五字一结句,采入以备一体。 [2-3]

正体

格律对照例词:《采桑子蝤蛴领上诃梨子》

中平中仄平平仄,中仄平。中仄平,中仄平平中仄

蝤蛴领上诃梨子,绣带双。椒户闲,竞学赌荔

中平中仄平平仄,中仄平。中仄平,中仄平平中仄

丛头子红编细,裙金。无事颦,春思翻教阿母

变体一

格律对照例词:《添字采桑子窗前谁种芭蕉树》

平平平仄平平仄?平仄平。平仄平,仄仄平平,平仄仄平

窗前谁种芭蕉树?阴满中。阴满中,叶叶心心,舒卷有余

平平仄仄平平仄,仄仄平。仄仄平,平仄平平,仄仄仄平

伤心枕上三更雨,点滴凄。点滴凄,愁损离人,不惯起来

变体二

格律对照例词:《采桑子王孙去后无芳草》

平平仄仄平平仄,仄仄平,平仄平。仄仄平平仄仄,平仄仄平

王孙去后无芳草,绿遍香,尘满妆。粉面羞搽泪满,教我甚情怀

仄平平仄平平仄,仄仄平,平仄平。平仄平平仄仄平,仄仄仄平

去时梅蕊全然少,等到花,花已成。梅子青青又带黄,兀看未归 [2-3]

(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字;中,表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

南唐李煜《采桑子辘轳金井梧桐晚》

南唐李煜《采桑子亭前春逐红英尽》

宋晏殊《采桑子时光只解催人老》

宋欧阳修《采桑子群芳过后西湖好》

宋朱敦儒《采桑子彭浪矶》

宋吕本中《采桑子恨君不似江楼月》

宋辛弃疾《采桑子书博山道中壁》

清纳兰性德《采桑子彤霞久绝飞琼字》

清纳兰性德《采桑子冷香萦遍红桥梦》

清纳兰性德《采桑子谁翻乐府凄凉曲》

清纳兰性德《采桑子而今才道当时错》

清纳兰性德《采桑子明月多情应笑我》

近代毛泽东《采桑子重阳》


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