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李行(台湾电影导演)

李行(Lee Hsing),1930年5月20日出生于江苏省武进市,中国台湾导演、演员、制作人,毕业于台湾省立师范学院。

1959年,执导个人首部电影《王哥柳哥游台湾》。1963年,执导普通话电影《街头巷尾》;同年,与李嘉合作执导电影《蚵女》,该片获得第11届亚洲影展最佳影片奖。2010年,编剧的舞台剧《夏雪》在台湾上映。

1948年底,李行跟随父亲迁移台湾省。1949年2月,李行转入台湾省立师范学院教育系,经常参加校内话剧社演出,并担任导演;后来,参加职业剧团出演话剧《桃花扇》、《青春》、《匪窟》等。

1950年,参加公演话剧《边城曲》;同年,出演话剧《党人魂》;11月,出演话剧《春满人间》。1951年,出演话剧《永不分离》。1952年,从台湾省立师范学院毕业;同年,参演剧情电影《永不分离》;此外,由其参演的剧情电影《马车夫之恋》上映。

1953年7月,李行退伍;8月,担任教省立师范学院附属中学公民教员兼训育组长;同年,出演由潘垒编导的话剧《偷渡》;此外,还出演了话剧《以身作则》。1954年,担任自立晚报文教影剧记者;同年,出演由袁丛美执导的剧情电影《罂粟花》;9月,申请进入中影担任基本演员,被拒绝。

1955年,执导话剧《旧情难忘》;同年,参演台制影片《没有女人的地方》等。1956年,出演由吴文超执导的电影《翠领长春》;同年,出演《沈常福马戏团》。

1957年,参演并担任剧情电影《情报贩子》的副导演;接着,参演并担任犯罪电影《追凶记》的副导演;同年,担任爱情电影《水摆夷之恋》的副导演。

1958年,参加影片《血战》演出兼副导演。1959年,执导《猪八戒与孙悟空》、《猪八戒救美》、电影《凸哥凹哥》。因中央电影公司台中制片厂发生大火,于中影内部进行改组整理时,再度申请进入担任导演,仍被拒。

1959年,执导个人首部电影《王哥柳哥游台湾》,该片呈现50年代诸如空旷台北市介寿路(今凯达格兰大道、未开发的台中市郊区与新店乌来等等影像。1960年,出演由宗由执导的《音容劫》;此外,还执导了省政建设彩色纪录片《台湾地下水》、《台湾教育》。

1961年,编导台语片《王哥柳哥好过年》;同年,执导电影《武则天》;此外,还自组了"自立电影公司",导演国台语混合发声影片《两相好》。1962年,执导影片《金凤银鹅》,台语片《白贼七》、《王哥柳哥过五关斩六将》、《白贼七续集》。

1963年,转而拍摄国语片《街头巷尾》,从此被中央电影事业股份有限公司任命为主要导演;同年,续拍台语片《新妻镜》;此外,进入了中影公司,与李嘉联合执导剧情电影《蚵女》,该片获得第11届亚洲影展最佳影片奖。

1964年,执导剧情电影《养鸭人家》 [1] ,该片讲述了养鸭能手林再田抚育养女小月的故事 [2] ,获得第3届金马奖最佳剧情片奖,他凭借该片获得第3届金马奖最佳导演奖 [2] ;同年,首次与琼瑶合作,并执导了根据琼瑶言情小说改编的文艺电影《婉君表妹》 [3]

1965年,执导文艺电影《哑女情深》,该片改编自琼瑶原著“六个梦”中的一段故事“哑妻” [4] ,影片获得第4届 台湾电影金马奖优等剧情片奖 [5] 。1966年,执导剧情电影《贞节牌坊》,同年,与李嘉、白景瑞联合执导战争片《还我河山》,该片获得第5届台湾电影金马奖最佳发扬民族精神特别奖。执导《日出日落》。

1967年,执导写实电影《路》,与中影正式签基本导演合约,该片获得第6届台湾电影金马奖最佳影片奖。1968年,执导由白蓝、陈甯合作主演的爱情电影《玉观音》 [6] ,该片讲述了在有着封建思想的宋代时期,王秀秀与自己的表哥相爱,受到阻止的坎坷爱情故事,影片获得第15届亚洲影展最佳剧情片金禾奖、马尼拉市长特别奖。

1969年,执导爱情电影《情人的眼泪》;同年,与胡成鼎、蔡东华、陈汝霖等人合组大众电影公司;5月4日,获得中国文艺协会颁发文艺奖章。

1970年,执导爱情电影《群星会》;同年,与李翰祥、胡金铨、白景瑞联合执导剧情电影《喜怒哀乐》,该片为喜、怒、哀、乐四部短篇影片集 [7] ;此外,还执导了由甄珍、李湘、柯俊雄联合主演的剧情电影《母与女》,该片获得第9届台湾电影金马奖优等剧情片奖;11月30日,由其执导的爱情电影《爱情一二三》上映,该片讲述了三个不同的爱情故事。

1971年,执导电影《秋决》,该片获第10届金马奖最佳剧情片奖,他凭借该片获得第10届台湾电影金马奖最佳导演奖。1972年,执导《风从哪里来》;同年,与白景瑞、李嘉合拍《大三元》。1973年,执导文艺片《彩云飞》;同年,执导琼瑶小说改编电影《心有千结》;此外,还执导了电影《婚姻大事》。

1974年,执导琼瑶小说改编电影《海鸥飞处》。香港“东方日报”老板马亦盛成立马氏影业公司,被委托担任制片业务。执导香港文艺电影公司影片《海韵》。1975年,执导电影《吾土吾民》,该片入围第12届台湾电影金马奖最佳影片奖。1976年,执导电影《碧云天》,该片获得第13届台湾电影金马奖优等剧情片奖。拍摄影片《浪花》。

1977年,执导根据琼瑶小说改编《风铃风铃》。执导电影《白花飘雪花飘》。9/18,《秋决》获得印尼电影艺人协会评选为最佳影片;同年,执导励志电影《汪洋中的一条船》,获第2届金炬奖、亚洲影展最佳导演奖、第15届台湾电影金马奖最佳导演奖 [8] ,该片获得第15届台湾电影金马奖最佳影片奖 [8] 。1978年10/11,执导电影《小城故事》,获第3届金炬奖、第16届台湾电影金马奖最佳影片奖 [9] ,他凭借该片入围第16届台湾电影金马奖最佳导演奖 [9]

1979年,执导电影《早安台北》,钙片获得国际天主教电影视听协会中华民国分会第4届优良国际影片金炬奖、第17届台湾电影金马奖最佳影片奖 [5] 。1980年,执导根据台湾作家钟理和的传记电影《原乡人》;1月13日,拍摄电影《原乡人》之部分外景。1981年,执导爱情电影《又见春天》 [10] 。执导中影影片《龙的传人》。1982年7月,获聘为世新大学电影科主任;隔月,因故请辞该职务。

1984年,担任“天下电影公司”总经理,负责制片工作,负责影片《玉卿嫂》的摄制工作,启用张毅导演。执导影片《细雨春风》;3月,担任第7届优良创作短片及录像带金穗奖评审委员;同年,与胡金铨、白景瑞联合执导剧情电影《大轮回》 [7] ,他凭借该片获得意大利国际幻想电影节最佳导演奖,该片入围第20届台湾电影金马奖最佳影片奖 [11]

1985年1月15日,与明骥、廖祥雄、陈豫舜等七人组成工作委员会,为奖励制作优良的政策性影片。1986年,执导由柯俊雄、邱淑宜共同主演的剧情电影《唐山过台湾》,该片入围第23届台湾电影金马奖最佳剧情片奖 [12] ,他凭借该片入围第23届台湾电影金马奖最佳导演奖 [12] ;6月,出任第32届亚太影展筹委会秘书长。

1987年3月5日,决议参加美国电影学会主办的洛杉矶国际影展,所执导的《唐山过台湾》将为亚洲部分影展的首映。4月30日,应第32届亚太影展筹备委员会主任林登飞之邀,担任亚太影展秘书处秘书长。6月1日,所领导的第32届亚太影展秘书处,计划以筹组国际评审团、举办亚太各国60年代佳片名人回顾展及正式学术论文发表会三方面来提升亚太影展的国际地位。

1988年,担任第11届金穗奖评审委员,开始筹备电影教育学校;3月,担任佳乐小姐评审。1989年5月17日,筹组成立中华民国电影导演协会,被推选为首届理事长。1990年,被推选为“台北金马国际影展执行委员会”主席。

1991年,担任金马奖执行委员会主席。修订执委会章程,更名为“台北金马影展执行委员会”,并积极寻求企业捐助。1992年1月6日,担任国家建设研究会文教建设研究组第八主题“辅导电影事业之发展”召集人。1993年,担任金马奖执行委员会主席。1994年1月16日,获得中华民国电影导演协会最佳导演奖。

1995年10月,担任第2届上海国际电影节评审委员;12月,获得第32届台湾金马奖终身成就奖 [13]

1996年8月,担任长春电影节评审;10月,接任台湾电影文化公司董事长。1998年8月,担任长春国际电影节评审委员。1999年8月31日,担任金马奖执行委员会主席;12月30日,获得第5届香港文教传播联会之“千禧年演艺工作贡献奖”。

2000年1月19日,担任台北金马影展执行委员会主席;3月9日,不满遭中央电影公司泛政治化打压,辞去该公司董事职务。2006年,担任纪录片《百慧藏坤》的监制,此片讲述百岁人瑞画家陈慧坤一生之故事,王童执导;同年,担任第51届亚太影展评审团主席。

2007年,担任中华民国红心字会荣誉理事长一职协助协会推广社会公益。2010年8月6日,编剧的舞台剧《夏雪》在台湾上映。

父亲为天帝教教主李玉阶,妻王为瑾(1955年生),儿李显一(1956-06-30)、李显顺(1960-04-02)。

1955年8/6,与师大体育系同学王为瑾结婚。1956年6/30,长子显一出生。1960年4/2,女儿显顺出生。1983年9/25,女儿显顺结婚。1984年1/15,独子显一在台北圆山饭店正式举行婚礼。1994年12/26,父亲李玉阶先生于南投逝世,享年九十五岁。1996年2/5,独子李显一车祸去世。1997年6/8,母亲李过纯华女士在南投逝世,享年九十五岁。

李行电影的“健康写实主义”策略, 首先表现在对台湾传统商业电影华而不实的虚假之风的一次反驳与背叛, 他抛弃了当时武侠片、爱情文艺片中无病呻吟或低级庸俗的元素, 吸收了一些先进的元素;其次李行电影的“健康写实主义”策略是对中国传统文化的张扬以及对东方美学的深度挖掘, 探索电影的民族化, 表达对大地母亲的热爱 [15] (《贵州大学学报评》)。他电影中的人物设置有着明显的导演个人意志表现,而这样的人物设置以及人物性格设置恰恰可以表现出李行电影的劝说性,甚至说是一种强迫性。他是中国电影史上不可多得的人才,在电影领域中书写着中国的历史、中国的美学,和中国人的故事,他身上所体现出的都无法 避免的是“中国”。从他的电影里我们看到的是不一样的中国、不一 样的文化,无论反思也好,追忆也罢,都有着说不尽的故事,说不完的话题 [16] (《科教文汇》评)


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