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林立三

林立三(Lam Lap-sam),加拿大温尼泊大学戏剧学院获学士及硕士,又曾在该校任教,参与缅尼托巴省及安大略省的职业剧团演出及导演工作及为温尼伯默剧团之演员。

香港舞台剧演员,亦为一位全面的华裔专业舞台导演,以擅长处理经典剧目及大型音乐剧见称,乃香港首位到西方研习形体表演美学的舞台艺术学者,兼备超过二十年的表演教学资历,学术及教育经验丰富。现任教于香港浸会大学(Hong Kong Baptist University, HKBU)电影学院及文学院(兼任) , 并为香港大学专业进修学院(HKU School of Professional and Continuing Education, HKUSPACE)担任戏剧研究文凭课程统筹及讲师,并兼香港艺术发展局戏剧艺术顾问、香港劳工处雇员再培训局之电影电视娱乐及舞台和香港提升计划之电影电视及舞台任艺术顾问及委员

“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”这两句诗大家可会耳熟能详?通常都是心情低落,尤其是失恋时,借酒消愁,才会想起来,然而,这首诗对于立足演艺界多年的林立三来说,这首诗却是他踏上戏剧之路的第一份戏本。

1981年返回香港演出歌舞剧《狄士尼穿梭大汇演》后留港发展。在港曾演出舞台剧包括《吾妻正斗》、《风雨守衣箱(The Dresser)》、《周门家事》等,并凭《推销员之死(Death of a Salesman)》及《疯狂夜宴搞偷情(Dont Dress for Dinner)》获得香港舞台剧奖之最佳男配角奖,另外更参与多出电影(如《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《一千灵异夜- 血咒》)及电视剧(如《开心女鬼》、《黑钱年代》)。曾执导之舞台剧剧目包括:莎士比亚(William Shakespeare)的《暴风雨(The Tempest)》及《第十二夜(Twelve Night)》、莫里哀的《情圣唐璜(Don Juan)》、希腊剧《美迪亚(Medea)》、《木马屠城后传(Trojan Women)》(首次在香港演艺学院露天剧场公演之演出)、纽西蒙(Neil Simon)之《非常天使(Gods Favorite)》、田纳西威廉斯(Tennesse Williams)的《欲望号街车(A Streetcar Named Desire)》、原创剧《天后》(曾赴捷克参与戏剧节演出)、《鬼剧院》、及《不动布娃娃》、百老汇音乐剧《绿野仙踪(Wizard of Oz)》及原创音乐剧《但愿人长久-邓丽君》等,种类繁多;并曾与钟景辉联合导演百老汇音乐剧《红男绿女(Guys & Dolls)》及《长河之末》(此剧为庆祝香港演艺学院戏剧学院成立十周年之演出,由该校毕业生张达明编剧,并首次由师生携手担纲演出)。所参与导演的作品屡获香港舞台剧奖最受欢迎制作奖;《长河之末》获最佳整体演出奖及最佳导演奖;《棒球狂想曲》获最佳整体演出奖。 [1]

林立三在香港读到中三后,便移民加拿大,中学到大学都在加拿大完成,当年他入大学选修的学系,并非一开就选了戏剧,而是工商管理学系。

“读BA都是爸爸叫读,小时我的志愿是做警察,做律师,但后来都没有,因为好仔唔当差,做律师又好似为有钱人打官司,好像不太好。”而当时的工商管理学系,在第一年必须修读一科有关艺术的科目,“于是我问以前中学时一位英文老师,应该选那一科,她同我讲为何不选修戏剧,她叫我可以试下,于是就选读了戏剧这科。”

当年只有他一个中国人修读戏剧,他说还记得那时上堂的情景……

“第一次该系的院长,叫所有学生各自准备一个个人表演,那时我刚入读这科,根本甚么都不知,都唔知点做好,他叫我用自己最了解的文化,语言去表演,于是我用了李白一首诗去完成这次的表演,他给我很大的空间,让我从过程中发掘自己。”

他所讲的那首诗,就是李白《登宣州谢楼饯别校书叔云》

弃我去者,昨日之日不可留。

乱我心者,今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

他说,因为读书的时候,最有印象的,就是这首诗,于是二话不说,就将这首诗用戏剧的手法演绎出来,当年在外国读戏剧的过程很辛苦,在这位院长的教导外,他不单在过程中发掘到自己,而且让他有很大的思想,创作空间。

读完第一年戏剧后,林立三决定放弃主修工商管理,完全转去修读戏剧,因为他发觉,自己原来是喜欢戏剧,“多谢当时的院长,俾机会我,他让我找到自己,他亦接受我是一个怎样的人,让我可以做回自己。”可是,他的这个决定,却令他差不多断六亲,那时当林立三说要读戏剧时,家人搜集了大量的资料,解释给他知,差不多七到八成读这科的人,都是没有固定职业,只是赚钱,这是一份没有前途的工作。“家人全都反对,因为家人都是专业人士,我有六兄弟姐妹,我是最细,全家人都不支持我读戏剧,当年读这科,近乎是断六亲。”他形容那六年读书的光景是很辛苦,因为得不到家人的支持,所有生活费,学费开支,都要靠自己赚回来,为了要赚学费,他做过侍应,售货员,卖汉堡包,厨房,洗芽菜,近乎只要你数得出的劳动力工作,他都尝过。“那时洗芽菜是零晨三点开始做,到早上七点返学,然后排戏又半夜开始,有时会在排戏室睡一会,又去返工。”

当年在家人眼中,一科没有前途的学系,一份没有前景的工作,时间一晃,已是三十年,今日的林立三,无论在剧坛,电视电影,学术界,都有着他的名字。

林立三在加拿大,温尼泊大学戏剧学院获得学士及硕士资格,又曾在该校任教。1981年返回香港演出歌舞剧《狄士尼穿梭大汇演》后留港发展。

“后来锺景辉在香港话剧团筹备新剧,有一个角色,叫我担任,当时回港没有想过在香港发展,于是就是这样留在香港,所有事情像是一种缘份,凑巧。”然而,后来他踏足电视电影界,他亦都觉得是一个偶然,“因为自小离开香港,所以对香港的电视,电影,不太熟悉,入电视电影,只是想学习多一点,而多于要做一个明星,因为我想认识当中的运作模式。”

后来锺景辉跟他说,本港将会成立一所演艺学院,想找他帮忙兼职教书,于是兼职任教的生活由此展开,“那时,我已是无线的艺员,每日在演艺讲完课后,TVB的车就在外面等我,接我去拍戏。”

当时他在演艺任教的课程,包括声线,人体动作等跟舞台表演有关的东西,开始教学时,林立三只得27岁,是全校最年轻的老师。

“当时的心情很兴奋,那时学生不大清楚戏剧的层面,在当时的香港,是一个新的课程,学生开初都不太明白。”

林立三说,第一年有千多人申请,但最后只能收四十个学生,但他很惊奇,香港学生对戏剧认识不多,却想不到有这么大的渴求。“当时我很兴奋,我所接触的学生是对戏剧充满渴求,有些学生的年纪比自己还要大,心情有点战战兢兢。”“我同他们讲,当你慢慢做一个表演者,你就会慢慢开放你个人的感觉,表演不是今天的体会,而是慢慢一天一天去钻研到,去探索到,你自然会走到去某一个形体的方式表达出来。”

林立三自香港演艺学院戏剧学院成立以来,便开始任教,至今二十三年。总结二十多年来的教学,他说,学生的质素由第一届到今天总会不停改变,因为社会不断的演变,学生的体验,经历,文化,当然会有不同,这一切都影响着学生质素的问题,他说,不是从一个学生水平去评论,而是从培训机制去。

从事戏剧界多年的他,承认到今时今日,读戏剧,毕业即是失业,全世界有七到八成都是自由人,很少是全职演员。

“要做一个演员,你要有爱戏剧的心,即使面临许多困难,即使是卖汉堡包,只要你有这个心,你就系演员,开初不是做演员,不重要,你往后总有机会慢慢返回戏剧界。”

林立三说,不会叫自己做艺术家,他觉得自己只是一个工作者,推动戏剧文化,在他来说,艺术文化是要去推动,在外国有很好的艺术文化推动。“创意是要从小培养,不在于剧场,须先由思维开始,现在的香港是,在剧坛上互相争取观众,其实观众可以自己决定那些好,那些唔好,而不是某人去决定。”

林立三是首位将哑剧带入香港的人,然而有人认为,他在推动哑剧方面的力度不足,但他响应说,在外国不同类型的剧种都有一个专门学校,可是在香港,只有一间演艺学院,在这个架构上,只有以正剧为先,他在教演艺时,亦花了许多时间教他们形体动作。“我指导他们,然后由他们再推动,找出自己想走的路,而不是我一个人在学校去推动,因为我教他们形体表达,他们自己可以决定,可以用哑剧成为他们的演艺,我是播种,在播种过程中,他们自己选择自己的路。”

2004年,林立三的健康开始响起警号,2004年到2006年先后入院,当时在家,忽然呕吐厉害,一个钟呕七次。“那时已经呕到无野可呕,是自己打电话叫救护车入院,入了深切治疗部,吊药,吊盐水,后来才知患上胃膜炎。”“当身体稍好过来,可以喝第一口水时,那一口水真的感觉如甘露一样,很好饮,很清甜,这次经历对我有很大的意义。”身体的警报响了,所以他决定回加拿大休养,因为他说,自己的神经系统已经到了很敏感的状态,经常会呕会抽筋,所以决定要完全康复过来。当被问到康复后有何打算时,他说没有计划,亦完全没有任何打算,“因为如果一早有计划,只会令自己不能完全放松,背着压力。我认为每做一件事,都是有一个时间性的,现在是全神贯注休息,养好身体。”健康是无价宝,人亦是血肉之躯,再如何强壮的人,都需要注意健康,但现代人许多却忽略了这一点。

林立三说,他的信念就是继续向前走,好好的走,在走的当中找寻自己,每做一出戏,就会让自己对自己有更好的认识。“是否缘份走过这条路,我唔知,不过二十多年来,做着我认为应该做的事,我只是行紧这条路,就好好的行,我不会想做些甚么伟大的事,表演艺术已经成为自己的人生,人生与工作没有分开过,是身体,生活的一部份。”他希望演艺圈可以互相扶持,希望文化可以从基层做起,各戏团,演艺团体互相平衡,互相多点沟通,而不是互相竞争。“人生如戏,戏如人生,我反而觉得人生难与戏相比。戏是真实,是用真心去演,是赤裸裸的,将自己展现出来;人生却需要平衡,难以赤裸展现。”活在真实的人生中,往往不能随心所欲,经常需要在平衡木上走,找出平衡点,这一点看似容易,却是困难。

数年前,林立三获得戏剧界一项杰出专业精神奖,那次他因为健康问题没有出席领奖,然而他写了一封信,信中他特别答谢三人,其中一位是他的妈妈……“我想多谢三位很重要的人,她们在我的戏剧生命内都占有很重要的位置,第一位是我的妈妈,因为当我就读小学和中学的时候,我已经在台上表演,而每次表演的戏服,都是我妈妈亲自替我缝制的,甚至连化妆和发型,都是她一手包办。当时我就读的是一所男校,无论我饰演的男角,或是女角,她都是永远支持和鼓励,还很辛劳地为我筹备一切。”

然而,林立三在演艺界立足多年,演出无数,他的父母却从来没有看过他的表演,“在大学时,同学有父母来看,自己没有,感觉有点儿……但后来就习惯了。”虽然在访问中,他表示,父母从来没有看过他的表演已经成为习惯,不是一种遗憾,然而,他获奖的答谢信中,已露端倪……或许……一切尽在不言中,正如他所说:“父母是我一生人,最重要的人,尤其当我有病后,深深感受到,血浓于水这回事,五十年来没有想到,原来是这么浓。”有这样的一首歌,歌辞节录如下:

我不懂爱,有谁会更懂得爱

我不心痛,有谁会更加心痛

我珍惜你,你亦要珍惜你自己

情愈浓愈会化不开,却清楚这是爱

在此想详述一下,林立三在访问中,提到李白的那首诗,该首诗名叫《登宣州 谢楼饯别校书叔云》:

弃我去者,昨日之日不可留,

乱我心者,今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨,中间小树又清发。

俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。

抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

诗的大意为:背弃我而离开的,是昨天的岁月,它已经不可挽回,消逝在历史的长河之中了;扰乱我心绪的,是至今的时光,它引起我的烦恼和忧愁。李白曾经身怀报国宏图大志,但是现实无情地粉碎了他的幻想。唐玄宗将他召入长安,并非是让他施展其政治抱负,而是将他看作御用文人而已。而李白本身是一位不肯摧眉折腰的人,也难为那些权贵所容。因此,最后他还是被迫离开京城。

李白感慨面对根本不可能实现的事,明知不能为而为之,只能更痛苦。举杯痛饮是为了消愁,但是酒落愁肠,不但不能“消愁”,相反却激起更多的愁绪,反而是愁更愁。

李白回首昨日,痛感人生的“不称意”;但眼看今日,却烦忧不堪,不平事太多,于是他决心从此浪迹天涯。

对于林立三,没有李白的愁思,他走的路,每一步,都是顺应自然,或许人生在世,经常会遇上不称心如意的事,然而,如何化解?方法有许多……其中可以是……随缘。

电视剧(无线电视)

1985年 《杨家将》 饰 赵匡胤

1985年 《开心女鬼》 饰 哈家明

1986年 《宝太子》毛知力

1987年 《生命之旅》车逸仁

1987年 《猎鲨行动》沈子奇

1987年 《留住明天》

1987年 《快活良缘》

1987年 《吾妻十三点》钟济财

1989年 《公私三文治》

1990年 《走路新郎哥》 饰 钱仁杰

电视剧(亚洲电视)

1983年 《情难再》

1991年 《豪门》 饰 金冠武

1991年 《香港传奇人物之商业超人》

1992年 《一千灵异夜之血咒》张皓南

1994年 《郎心如铁》查隆

1995年 《女干探》

1995年 《新包青天义胆柔情》赵善甫

电影

1984年 《第8站》(Before Dawn)

1985年 《青春差馆》(The Young Cops)

1988年 《亡命鸳鸯》(On the Run)

1988年 《吉屋藏娇》(Ghost in the House)

1988年 《爱情谜语》(Chaos by Design)

1989年 《打工狂想曲》(Gift from Heaven)

1991年 《豪门夜宴》

1992年 《再世惊魂》(Time after Time)

1992年 《92黑玫瑰对黑玫瑰》(92 Legendary La Rose Noire)

1992年 《黑越玫瑰》(The Deadly Rose)

1992年 《伙头福星》(The Chef)

1993年 《富贵狂花》(Lamb Killer)

1994年 《清官难审》(Family Affairs)

1994年 《谁可相依》(Who's My Father ?)

1995年 《惊梦魂》(Deep in Night)

1995年 《赤足惊魂》(Red Scary)

2000年 《黑钱年代》(Black Money)

2001年 《险角》(Sharp Guns)


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