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孙书筠

孙书筠(1922年2011年12月8日),女,原名孙慧文,北京人。刘(宝全)派京韵大鼓演员,京韵大鼓女声化的丰碑。

孙书筠8岁从父学唱京剧,11岁拜王文瑞为师,改学京韵大鼓。16岁开始到桃李园等曲艺演出场所演出,得到了名弦师韩德荣、钟少亭、钟德海等人的指点,技艺大为提高。18岁首次来到天津,在庆云戏院演出,经过一个时期逐渐站稳了脚跟,她认真地观摩学习刘宝全的艺术特色,并虚心向刘求教,20岁时有幸给与鼓王同台演出。50年代初,加入群声曲艺社,说新唱新,排演了曲艺剧。

孙书筠1953年加入中国广播说唱团,入团后即成为了该团的艺术骨干,与同事侯宝林、刘宝瑞、马增芬并称为中央广播说唱团的“四大金刚”。长期在京工作的孙书筠对培养她的艺术沃土天津,始终怀着一种眷恋的感情,几十年间常到天津演出,她曾在1962年第一届津门曲荟纪念刘宝全逝世20周年专场上演唱了《徐母骂曹》。文革后恢复艺术青春,1980年中国曲协天津分会组织京韵大鼓专场,孙书筠攒底演唱《子期听琴》和《大西厢》,1982年京津两地举办纪念鼓王刘宝全逝世40周年专场,她又演唱了《子期听琴》和《徐母骂曹》等节目。1986年出版了自传《艺海沉浮》,同年,天津成立了北方曲艺学校,她受聘担任了曲艺学校的讲师,在学校培养出了韩梅、王等优秀的艺术苗子。1988年举办中国鼓曲艺术展览,孙书筠66岁高龄演唱了自己拿手的段子《长坂坡》,这段现场气氛火爆、充分展现其艺术功力的节目后经过出版,成为了曲艺迷口中的经典。1996年天津举办老曲艺家专场,她携新收的爱徒杨凤杰对唱《徐母骂曹》。1999年,天津举办了纪念鼓王刘宝全诞辰130周年的纪念专场,孙书筠以78岁高龄演唱了《七星灯》的片段,这是孙老师最后一次为天津的父老乡亲奉献自己的艺术。2002年,以80高龄为自己年轻时演唱的几段节目做了配像并出版,一招一式,风采不减当年。

晚年的孙书筠因急性病落下的后遗症,行动有所不便,很少参加曲艺界的活动,但仍然坚持天天溜活,她对艺术的感情可见一斑。 她从50年代起,先后在中国音乐学院、中央戏曲学院等单位讲授京韵大鼓课,致力于传播鼓曲文化,80年代起多次出国演出、讲学,受到热烈欢迎培养了大批专业人才。她1989年退休,退休后没有脱离舞台,每逢有曲艺活动,便欣然登台为观众献艺,是位德艺双馨的老艺术家。她的主要弟子有杨凤杰、种玉杰等人。

孙书筠是刘派京韵大鼓女声化的一座丰碑,50年代起,她着力于发扬女声的长处,从此开创了一条京韵大鼓表演的新道路,她的演唱风格与小岚云等人形成了刘派的两个风格迥异的分支。她的表演占一个“帅”字,刀枪工架优美,并以女性化的角度表达人物内心活动,能很好地渲染节目的气氛,这种风格在长期的舞台实践中也得到了京津观众的广泛认可。

孙书筠一生唱过的节目不计其数;而身为中央级艺术院团的骨干演员,她保留的录音也非常多。其中,代表作有:传统节目《连环计》《徐母骂曹》《长坂坡》《子期听琴》《大西厢》和新编节目《黄继光》《罗盛教》《百里奚认妻》等。

孙书筠自上世纪50年代便开始从事曲艺教学工作,50余年来课徒无数,尤其是1986年中国北方曲艺学校成立以后,孙书筠受聘作为鼓曲专业教师,不顾七旬高龄,每周从北京坐火车来到天津给学生上课,这一时期,她培养出了韩梅、王等优秀的曲艺新苗,如今她们都已经成为了曲艺舞台上的中坚力量。

90年代,她又相继将蒙师早亡的杨凤杰(蒙师桑红林)、种玉杰(蒙师良小楼)收入门下,使得二人艺业大进,如今他们也都是京韵大鼓舞台上举足轻重的人物。

2011年12月8日,孙书筠因病在京逝世,享年89周岁,业内同行以及老观众、网友都表达了对这位老艺术家的深切怀念 [1] 。孙门弟子也举办了各种活动表达他们对孙书筠老师的缅怀,相继举办了两次纪念孙书筠的京韵大鼓专场。

纪念孙书筠诞辰90周年专场

2012年6月10日(天津中国大戏院)

演出节目:寇宏坤《马失前蹄》、关键《连环计》、唐柯《闹江州》(片段)、韩梅《游武庙》、杨凤杰-夏炎师徒《徐母骂曹》、夏炎《百山图》、杨雅琴《赵云截江》、种玉杰《坐楼杀惜》、杨凤杰《活捉三郎》

纪念孙书筠逝世一周年专场

2012年12月8日(北京长安大戏院)

演出节目:李想《俞伯牙摔琴》、韩梅《战长沙》、王《大西厢》、种玉杰《博望坡》、刘春爱《剑阁闻铃》、张秋萍《赵云截江》、杨凤杰《徐母骂曹》


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